La Fontana dei Quattro Fiumi e la rivalità tra Bernini e Borromini.

Nel cuore di Roma, tra la maestosità della Chiesa di Sant’Agnese in Agone e l’eleganza dei marmi che compongono la Fontana dei Quattro Fiumi, si cela una leggenda che affonda le radici in una delle rivalità artistiche più famose della storia. Il contesto in cui prende vita questa storia è quello di una Roma barocca che, più di qualsiasi altra epoca, ha visto artisti trasformarsi in protagonisti di un confronto continuo, spinti non solo dalla creazione ma anche da una competizione che sfidava i limiti dell’arte e della personalità. Al centro di questa contesa, tra luci e ombre, troviamo due dei maggiori geni del Barocco italiano: Gianlorenzo Bernini e Francesco Borromini. La loro rivalità non è solo il frutto di divergenze artistiche, ma anche il risultato di caratteri forti, ambizioni senza confini e, per molti, di un sottile gioco di sfide. La Fontana dei Quattro Fiumi, progettata dal genio di Bernini per Piazza Navona, è l’opera che sembra cristallizzare e incarnare la tensione tra questi due titani del Barocco. Il suo impatto visivo, la sua potenza espressiva, l’intensità con cui domina la piazza sono il segno inconfondibile della maestria di Bernini, ma dietro di essa si nasconde anche un’interessante storia fatta di scherzi, rivalità e qualche beffarda allusione. Secondo una tradizione che ormai è divenuta leggendaria, Bernini non si limitò a dare vita a un’opera d’arte straordinaria, ma si divertì anche a fare piccoli dispetti al suo collega Borromini, che aveva realizzato, poco distante, la Chiesa di Sant’Agnese in Agone. La leggenda racconta che Bernini, conoscendo l’ambizione di Borromini e la sua meticolosità, lo beffò progettando la fontana in modo che la statua di uno dei fiumi, quello del Rio della Plata, sembrasse guardare con aria di disprezzo la chiesa di Sant’Agnese. Non solo, ma secondo alcuni, il movimento dell’acqua, che scorre e si spande nelle vasche della fontana, doveva simboleggiare l’idea che il Rio della Plata, simbolo del Sud America, fosse effettivamente l’elemento che “copriva” e nascondeva la chiesa, quasi a voler prendere in giro la struttura che Borromini aveva messo tanto impegno nel creare. La rivalità tra i due architetti andava ben oltre il piano artistico; si trattava di una competizione anche personale, alimentata da frizioni tra i due caratteri tanto diversi quanto complementari. Mentre Borromini era un uomo introverso, rigido nelle sue convinzioni e di una perfezione quasi maniacale, Bernini, al contrario, era un uomo estroverso, un artista che amava l’arte nella sua forma più spettacolare, che pensava all’impatto visivo e al risultato finale con grande ambizione. Questi contrastanti modi di essere e di pensare l’arte sono la chiave per comprendere la profondità della loro rivalità. La Fontana dei Quattro Fiumi, dunque, è più di un capolavoro del Barocco: è un simbolo di una Roma che non solo celebrava la bellezza e la grandezza attraverso la pietra, ma anche di una città che, tra i suoi splendidi palazzi e le sue chiese, celava sfumature di conflitti e di storie di rivalità che sono state testimoni di un’epoca di straordinaria innovazione artistica. La leggenda di Bernini e Borromini, così come quella della Fontana dei Quattro Fiumi, è destinata a durare nei secoli, come una testimonianza di una lotta creativa che ha portato alla nascita di alcune delle opere più straordinarie mai realizzate. Un’arte che, nel suo scontro, ha prodotto qualcosa di eterno.

La Fontana dei 4 Fiumi

Piazza Navona è sicuramente una delle più rinomate piazze monumentali della città di Roma. Fu costruita per volere di Papa Innocenzo X per celebrare la grandezza della famiglia Pamphili e sorge su quello che all’epoca dell’impero era lo Stadio di Domiziano. Oggi la piazza è un simbolo della Roma barocca e accoglie opere dei più illustri artisti italiani come la Chiesa di Sant’ Agnese in Agone, progettata da Girolamo Rainaldi e successivamente rivista e completata da Francesco Borromini, oppure la celebre Fontana dei Quattro Fiumi disegnata e realizzata da Gian Lorenzo Bernini.

Ecco, a proposito della fontana esiste una simpatica leggenda secondo cui alcuni gesti ritratti da Borromini non sarebbero stati dettati da una scelta artistica bensì dalla rivalità con il collega Borromini. La realizzazione dell’opera idraulica passò per un concorso indetto da Papa Innocenzo X e ad aggiudicarsi la gara fu proprio il poliedrico artista napoletano, il progetto dello scultore campano prevedeva di realizzare una fontana che ritraesse i principali fiumi del pianeta, uno per ogni continente allora conosciuto, il Danubio, il Nilo, il Rio de la Plata e il Gange, tutti sovrastati dall’obelisco Agonale proveniente dal circo di Massenzio sull’Appia Antica. I lavori iniziarono nel 1648 e all’opera lavorò un folto team di artisti coordinati dall’occhio attento e scrupoloso del maestro Bernini.

La Fontana dei 4 Fiumi

La tradizione romana, come spesso accade, racconta una storiella che giustificherebbe la posizione e i gesti del fiume Rio della Plata. La leggenda vuole che sia stato ritratto con il braccio proteso verso l’alto per ripararsi dall’eventuale crollo della cupola, o magari del campanile, dell’adiacente chiesa di Sant’Agnese in Agone costruita dal rivale Borromini, allo stesso modo il fiume Nilo avrebbe il volto coperto per evitare la vista degli “orrori” del collega.

La Fontana dei 4 Fiumi

Nonostante l’ironia del racconto va comunque fatta chiarezza. La scelta di Bernini di coprire il capo del Nilo è legata ad un significato più profondo, infatti al momento della realizzazione della fontana non si conoscevano ancora le sorgenti del fiume, per questo la testa è stata oscurata. Ma, ad ogni modo, Bernini non avrebbe potuto prendersi gioco di Borromini perché la Fontana dei Quattro Fiumi è precedente alla realizzazione della Chiesa di Sant’Agnese in Agone.

Roma onora la pioniera dell’assistenza: un viale di Villa Pamphili dedicato a Florence Nightingale.

È stata inaugurata ieri mattina una targa toponomastica che dedica un viale di Villa Pamphili all’infermiera Florence Nightingale.

Un significativo tributo alla fondatrice della moderna professione infermieristica, Florence Nightingale, è stato formalmente inaugurato a Roma. Ieri mattina, la Capitale ha dedicato una targa toponomastica a un viale di Villa Pamphili, riconoscendo l’eredità duratura di questa figura storica che ha rivoluzionato l’assistenza sanitaria attraverso la statistica. L’evento non è stato solo un omaggio a una donna iconica, ma anche un’occasione per riflettere sul ruolo vitale e sulle sfide che la professione infermieristica affronta oggi in Italia.

La cerimonia ha visto la partecipazione di figure istituzionali di rilievo, sottolineando l’importanza attribuita all’iniziativa. Erano presenti il Sindaco di Roma, Roberto Gualtieri, l’assessore alla cultura e al coordinamento delle iniziative riconducibili alla Giornata della Memoria, Massimiliano Smeriglio, e l’assessora alla Cultura, sport, pari opportunità e benessere del cittadino del Municipio XII, Gioia Farnocchia.

Il Sindaco Gualtieri ha evidenziato la centralità di Roma nel panorama della formazione sanitaria nazionale, definendo la città come una delle Capitali mondiali dell’infermieristica. Le sue osservazioni si sono concentrate sulla necessità di rafforzare la categoria, sia in termini numerici che di riconoscimento professionale. Egli ha sottolineato che a Roma si forma quasi la metà degli infermieri di tutto il Paese, un dato significativo che, tuttavia, non è sufficiente a colmare il divario con gli standard europei.

La dichiarazione del primo cittadino ha posto l’accento su una carenza strutturale: l’Italia si attesta su un rapporto di 6,5 infermieri per mille abitanti, una cifra che dovrebbe idealmente raggiungere l’8,4 per mille per allinearsi alla media europea. Questa distanza, ha specificato Gualtieri, non è solo una questione di organico, ma si collega a problemi più ampi. Ha menzionato esplicitamente la necessità di affrontare un problema retributivo che affligge la categoria e, soprattutto, l’urgenza di un rafforzamento della loro funzione quali professionisti della prossimità e non soltanto quali assistenti del medico. L’omaggio a Nightingale, la cui opera ha elevato l’infermieristica a disciplina scientifica e rispettata, serve quindi da monito per il presente e da sprone per il futuro del servizio sanitario nazionale.

L’inaugurazione della targa

Florence Nightingale, nota come “la signora con la lampada” per il suo lavoro durante la guerra di Crimea, ha lasciato un segno indelebile non solo nell’organizzazione ospedaliera e nell’igiene, ma anche nell’uso pionieristico dei dati per dimostrare l’efficacia delle sue riforme. La sua visione di un’assistenza basata sulla competenza e sulla cura compassionevole è il fondamento su cui poggia l’infermieristica contemporanea. Dedicarle un luogo simbolo come un viale in un parco storico della Capitale è un modo per ricordare costantemente il valore inestimabile di questa professione.