Papa Francesco durante l’ultimo Angelus di domenica 18 febbraio ha dichiarato che le guerre sono una sconfitta ed ha lanciato un appello per invitare alla fine della violenza in Africa, Ucraina e Palestina.

L’utilizzo delle cannonate come rito è spesso associato alla pratica militare, ma nonostante la loro origine bellica, le cannonate in contesti cerimoniali e rituali hanno un importante valore simbolico dovuto alla trasformazione di un oggetto destinato alla guerra in uno strumento di festa.

Le cannonate, con la loro potente risonanza, continuano a essere un elemento imprescindibile di molti riti e celebrazioni in tutto il mondo. Il suono del cannone evoca un senso di solennità e di continuità con le tradizioni del passato.

Abbiamo già dedicato un pezzo riguardo l’usanza dello scoppio di un obice al Gianicolo a mezzogiorno, in questo articolo parleremo di un aneddoto spesso raccontato dai romani riguardante la particolare accoglienza che Papa Innocenzo XII ebbe durante un viaggio da Roma a Civitavecchia. Secondo Costantino Maes, il fatto fu segnalato anche dal giornale di Foligno che descrisse all’epoca l’evento in questo modo: “Giunto nella detta et avanti d’arrivare fu salutato dal cannone della fortezza con palla.”

Si è trattato di un riconoscimento del potere sovrano dei Pontefici sulla terra e sul mare, perché, dice Maes: “Non si contentavano di mettere una buona carica di polvere ai cannoni, e rompere fragorosamente l’aria con un innocente accensione di quella miscela esplosiva, ch’è detta polvere fulminante; no, brave e buone palle si mettevano nel pezzo per onorare degnamente il

Sovrano. La palla del cannone, lanciata sulle acque, le avrà rimbalzate con grandi sprazzi di spuma intorno, ciò che sarà sembrata vista assai sollazzevole e festosa.”

Papa Innocenzo XII, il cui nome all’anagrafe era Antonio Pignatelli di Spinazzola, visse tra il 1615 ed il 1700. Nacque da famiglia nobile e non dimentichiamo che ebbe un ruolo importante per Civitavecchia, al punto da giustificarne l’accoglienza in modo tanto solenne: il pontefice infatti nel 1692 fece realizzare il nuovo acquedotto, dichiarò porto franco lo scalo portuale e le conferì il titolo di Città.

Purtroppo fu anche uno dei papi più avversi all’arte teatrale, al punto che, nel 1697, fece demolire il Teatro Tordinona (vi invitiamo a leggere l’articolo che Vistanet ha dedicato a questo spazio).

Concerti gratuiti di Pasqua nelle Chiese di Roma.

Note Sacre nel cuore dei quartieri: l’Opera di Roma rigenera la Capitale con i concerti di Pasqua.

Il sipario del Teatro dell’Opera di Roma si solleva idealmente oltre i confini del Costanzi per abbracciare l’intero tessuto urbano, trasformando le navate delle chiese cittadine in palcoscenici di spiritualità e bellezza. Sulla scia del fortunato Christmas Gala dello scorso dicembre, la prestigiosa istituzione capitolina, sostenuta con vigore dall’Assessorato ai Grandi Eventi, Sport, Turismo e Moda di Roma Capitale, rinnova il proprio impegno verso la collettività attraverso un nuovo ciclo di otto appuntamenti gratuiti interamente dedicati alla maestosa tradizione della musica sacra.

Questa iniziativa, che si snoda tra il 19 e il 28 marzo, non rappresenta soltanto un’offerta culturale di altissimo profilo, ma incarna una precisa volontà politica e artistica di stabilire un dialogo culturale continuo e profondo con il pubblico della Capitale, portando l’eccellenza musicale direttamente nei luoghi della quotidianità e della spiritualità territoriale. Il programma vede come assoluti protagonisti il Coro del Teatro dell’Opera di Roma, sotto la sapiente direzione del Maestro Ciro Visco, e i giovani talenti della Scuola di Canto Corale, guidati con dedizione dai Maestri Alberto de Sanctis e Isabella Giorcelli.

Secondo il Sovrintendente Francesco Giambrone, l’obiettivo primario è quello di consolidare il legame indissolubile tra il Teatro e la città, valorizzando il grande repertorio corale come un’esperienza di partecipazione e condivisione dove la pluralità delle voci si trasforma in comunità; portare queste composizioni nei luoghi di culto significa infatti coinvolgere il pubblico in un momento collettivo in cui la musica assurge a linguaggio comune e strumento di diffusione della bellezza. Anche l’Assessore Alessandro Onorato ha rimarcato l’importanza di questo “evento diffuso”, concepito per rendere l’Opera accessibile a tutti, indipendentemente dalle possibilità socio-economiche, specialmente in un momento storico complesso in cui la cultura deve essere difesa come un diritto fondamentale.

Il progetto, realizzato in sinergia con l’Assessore alla Cultura Massimiliano Smeriglio, si articola in due percorsi sonori distinti ma complementari: il primo, affidato al Coro principale, vedrà l’esecuzione di una delle pagine più toccanti del repertorio sacro, il Requiem di Gabriel Fauré, con la partecipazione dei soprani Constanza Antunica e Marika Spadafino, dei baritoni Marco Severin e Andrea Jin Chen e l’accompagnamento al pianoforte di Alessia Capoccia. Le note di Fauré risuoneranno dal 20 al 27 marzo toccando punti nevralgici della città, dal Tuscolano (Chiesa dei Santi Fabiano e Venanzio) all’Appio-Latino (San Giovanni Battista de Rossi), fino a raggiungere il litorale di Ostia (Santa Maria Regina Pacis) e il quartiere Portuense (Santi Aquila e Priscilla).

Parallelamente, gli allievi della Scuola di Canto Corale, accompagnati da Zenoviia-Anna Danchak, proporranno un viaggio affascinante attraverso quattro secoli di storia, interpretando capolavori che spaziano dal Salve Regina di Giovanni Pierluigi da Palestrina allo Stabat Mater di Pergolesi, passando per la Missa sub titulo Sancti Leopoldi di Johann Michael Haydn fino ai Tre Cori Religiosi di Gioachino Rossini. Questi brani solenni, carichi della profondità spirituale tipica del tempo pasquale, animeranno le comunità di quartieri come il Prenestino-Labicano (Santa Maria Madre della Misericordia), l’Aurelio (Sant’Ambrogio), Pietralata (San Romano Martire) e Colle Salario (San Giovanni della Croce), confermando la missione di un’Opera che vuole essere, finalmente, patrimonio di ogni singolo cittadino.