La lupa che allattò Romolo e Remo e l’aquila che rappresentava l’Icona di Giove, padre di tutti gli dei, sono due simboli di Roma archetipici.

Non tutti sanno che gli esemplari vivi di questi animali, venivano mostrati in due gabbie posizionate sulla rupe tarpea, la parete rocciosa del Campidoglio, dalla quale venivano lanciati i traditori condannati a morte. Il suo nome deriva da Tarpeia, una giovane che s’innamorò del comandante dei Sabini e per questo tradì la propria città consegnandola all’esercito nemico.

Su questa controversa rupe, dal 1872 venivano mostrati i due animali in carne ed ossa nelle rispettive gabbie. La decisione fu presa dal Consiglio comunale di Roma, presieduto dal Sindaco Pietro Venturi. Ovviamente all’epoca non vi era la stessa consapevolezza di adesso relativamente ai diritti degli animali e furono stabiliti anche i costi di 23,50 lire al mese.

Anselmo C, un simpatico uomo di 85 anni, ci racconta di ricordare ancora sia la lupa che l’aquila nelle gabbie. “La povera lupa camminava avanti e indietro, nervosa” ha affermato.

Si tratta di un comportamento tipico degli animali in cattività, che i cittadini avevano presente molto bene al punto che nacque il modo di dire “me pari la lupa del Campidojo a Roma” per indicare una persona irrequieta, che si muove spesso e che non trova pace.

La condizione pietosa di questi animali fu oggetto di discussione, soprattutto dopo la morte di una di queste lupe di appena tre anni. Addirittura un inglese scrisse al Times chiedendo di non far sostituire l’esemplare, come raccontato da Specchio romano.it e il giornalista Mauro Monti, ma senza successo e anche l’ Ente Protezione Animali manifestò sdegno.

Negli anni Quaranta non fu più ingabbiata nessuna aquila, ma decisero di non mostrare più nessuna lupa fino agli anni Settanta.

Anche Trilussa, ispirato dalla lupa e dall’aquila vive, scrisse due poesie intitolate appunto “Lupa romana” e “Aquila romana” facendo un parallelismo tra la prigionia di questi animali e  l’avvento del regime fascista:

“Er giorno che la Lupa allattò Romolo
nun pensò né a l’onori né a la gloria:
sapeva già che, uscita da la Favola,
l’avrebbero ingabbiata ne la Storia”.

“L’antra matina l’Aquila romana,
che ce ricorda, chiusa ne la gabbia,
le vittorie d’un’epoca lontana,
disse a la Lupa: — Scusa,
ma a te nun te fa rabbia
de sta’ sempre rinchiusa?
Io, francamente, nu’ ne posso più!
Quanno volavo io! Vedevo er monno!
M’avvicinavo ar sole! Invece, adesso,
così incastrata come m’hanno messo,
che voi che veda? l’ossa de tu’ nonno?
Quanno provo a volà trovo un intoppo,
più su d’un metro nun arivo mai… —
La Lupa disse: — È un volo basso assai,
ma pe’ l’idee moderne è puro troppo!
È mejo che t’accucci e stai tranquilla…”
nun c’è che l’animale forastiere
che vié trattato comme un cavajere
e se gode la pacchia d’una villa!
L’ultimo Pappagallo de la Mecca,
appena arriva qua, se mette in mostra,
arza le penne e dice: Roma nostra …
E quer che trova becca.
Viva dunque la Scimmia der Brasile!
Viva la Sorca isterica
che arriva da l’America!
Nojantri? Semo bestie da cortile.
Pur’io, va’ là, ciò fatto un ber guadagno
a fa’ da balia a Romolo! Accicoria!
Se avessi da rifà la stessa storia
invece d’allattallo me lo magno!”.

Foto: Archivio Istituto Luce Cinecittà

Totò a Roma. La scelta di vivere nel lussuoso quartiere Parioli e il suo impatto sulla Capitale.

Assiduo frequentatore del centro storico, tuttavia Totò scelse di vivere al quartiere Parioli, dove ebbe diverse case e dove trascorse anche i suoi ultimi giorni della sua vita. Vediamo insieme dove.

Totò è stato uno degli attori più famosi e iconici della storia del cinema italiano, e la sua presenza a Roma è stata estremamente importante sia per la sua carriera che per la città stessa, in quanto è nella città eterna che ha avuto l’opportunità di lavorare con i registi più importanti dell’epoca, come Federico Fellini, Vittorio De Sica e Mario Monicelli. Ha iniziato a lavorare negli anni ’30, ma il suo primo grande successo a Roma è stato il film “Signori, in carrozza!” del 1951, diretto da Luigi Zampa, ha inoltre anche collaborato con giovani registi emergenti come Dino Risi e Steno, contribuendo così alla nascita della commedia all’italiana. Il suo personaggio più famoso, il “Principe della risata”, è diventato un’icona del cinema italiano e ha ispirato molti altri comici italiani, come Paolo Villaggio e Roberto Benigni.

Iconica la sua parte nel film “Toto Truffa 62” di Camillo Mastrocinque, dove vende ad un turista americano la Fontana di Trevi (di cui Vistanet ha parlato).

La sua presenza a Roma è legata al quartiere Parioli: è qui che visse affittando dapprima una stanza e poi diverse case. Totò aveva una grande passione per i titoli nobiliari e un quartiere tanto di prestigio, da sempre zona della “Roma bene” poteva fare al caso suo, seppur poi non fu un grande frequentatore della zona. Una passione che portò Antonio de Curtis (così era il suo nome) che lo aveva portato anche ad avvicinarsi agli araldisti fino ad ottenere attraverso il tribunale di Napoli il titolo di principe.

Tra le case più famose che abitò furono quelle di viale Bruno Buozzi una al civico 64 una di queste denominata de “Il Girasole”, residenza anche di Roberto Rossellini e Ingrid Bergman ed un’altra al 98, la famosa palazzina Giammarusti con un bassorilievo di Pericle Fazzini e progettata da Pietro Lombardi, lo stesso delle fontanelle rionali romane.

In viale Bruno Buozzi aveva ben dieci stanze al piano nobile, piuttosto lussuosa, ma che abbandonò negli anni 50 a causa di debiti con il fisco, per poi trasferirsi in affitto a via dei Monti Parioli 4.

La presenza di Totò a Roma ha avuto un impatto notevole sulla cultura e sulla società dell’epoca: nonostante la scelta di vivere a Roma Nord era solito recarsi in caffè e osterie del centro storico, dove amava incontrare artisti, intellettuali e attori e le sue apparizioni pubbliche erano sempre accolte con entusiasmo: del resto la sua comicità unica ed il suo talento nel creare personaggi divertenti lo hanno reso uno degli attori più amati e apprezzati del suo tempo.

Era solito spostarsi con il suo fidato autista Salvatore Cafiero, sostituito poi dal fratello Carlo.

Totò ha saputo rappresentare con ironia e sagacia la società italiana dell’epoca, denunciandone i vizi e le contraddizioni.

La sua scomparsa nel 1967 ha lasciato un vuoto nel mondo del cinema e della cultura italiana. Ma il suo patrimonio culturale e artistico è ancora oggi una fonte di ispirazione per molti artisti e intellettuali, e la sua presenza a Roma rimane un momento importante nella storia del cinema italiano.