Il Cagliari perde col Chievo e scatena ovvie critiche. Non è la sconfitta in sé a creare malumore, il tabù Verona prosegue e rispetta i precedenti. Crea discussione e rabbia il momento storico vissuto dalle avversarie dei rossoblù sulle quali gli uomini di Diego Lopez non infieriscono. E così, mentre il Genoa ha ingranato a tal punto da raggiungere in breve tempo una posizione favorevole, i cagliaritani guardano in alto e si accorgono che il percorso è ancora molto lungo.

Esattamente come capitato col Sassuolo, il Cagliari non ha voluto far male. Col tempo, Barella e compagni hanno perso la peculiarità di comandare il gioco e si sono adattati a far da mero strumento di contenimento, col baricentro bassissimo e così schiacciato da non dare spazio a ripartenze verso la porta avversaria. Il Chievo veniva da due punti in dieci giornate, crisi completa esattamente come gli emiliani: sarebbe bastato poco per mettergli paura, appurato come la difesa funzioni e in attacco esistano tutte le caratteristiche per nuocere. Difficile però farlo affidandosi ad una gestione tattica impensabile su un campo del genere, ad una disposizione di uomini impensabile per tenuta fisica e gamba come è capitato a Daniele Dessena schierato alla destra e costretto a coprire un lasso di campo troppo largo per il fiato che non ha più. Joao Pedro mortificato da trequartista immobile dietro l’unica punta mal servita, poca attenzione a centrocampo con uno Ionita in perenne apnea. Il tutto si sarebbe potuto evitare con una manovra sempre nelle proprie mani, accurata e propositiva, in grado di assediare una formazione clivense con qualche buon giocatore ma poca sostanza.

Da Massimo Rastelli a Diego Lopez il passo avanti non vi è stato. L’uruguayano ha scovato il modulo adatto ma ha tolto le peculiarità offensive della squadra. Servirebbe una via di mezzo tra il passato ed il presente, questa disposizione tattica può andar bene (e magari funzionare) contro l’Atalanta ma nel contempo regala al Chievo sei punti nei confronti diretti e al Sassuolo di riemergere da un 7-0 contro la Juventus. I veneti poi hanno capitalizzato quel che non era riuscito ad acciuffare il Crotone qualche domenica fa a causa di un chiaro errore dell’arbitro – ed anche in quella gara, la disposizione tattica fu da comparsa più che da protagonista. I rossoblù riescono ad essere una compagine reattiva e non proattiva, cosa che non agevola affatto la corsa verso la salvezza.

A fine gara, Lopez ha scaricato le responsabilità sui propri giocatori. Come se lo staff tecnico non studiasse un approccio prima della gara e non ne diriga un altro durante. Come se la squadra vada per conto proprio, trascinata dalle idee di una mano invisibile. E intanto lunedì prossimo arriva il Napoli, e dietro la classifica si rimescola: il Chievo ha agganciato i rossoblù a 25 punti, il Genoa ha preso slancio nelle ultime giornate e si è issata a 30 punti avvicinandosi facilmente alla salvezza. Il Cagliari invece sarà costretto a ragionarci ancora su, e le prossime cinque gare saranno decisive per racimolare i dieci punti necessari per la salvezza.

Sardi famosi: l’attore cagliaritano Amedeo Nazzari, super divo del cinema italiano.

Salvatore Amedeo Carlo Leone Buffa, in arte Amedeo Nazzari, nato a Cagliari il 10 dicembre del 1907 prese il nome di suo nonno per sfondare nel mondo dello spettacolo.

Nacque in via Caprera, in una casa che poi fu abbattuta agli inizi degli anni Cinquanta.

A Cagliari gli è stata dedicata la piazza davanti al Teatro Lirico, nel Parco della Musica.

Suo padre era proprietario di un pastificio (aveva diversi mulini) ed era una persona benestante, sua madre figlia del presidente della corte d’appello di Cagliari. Il piccolo Amedeo ha solo sei anni quando suo padre muore e la madre si trasferisce con lui e le sorelle a Roma.

Dopo il collegio dai salesiani e gli studi di ingegneria, abbandonati prima della laurea, passa al teatro, sua grande passione fin dalle prime recite scolastiche. L’esordio da professionista avviene nel 1927.

Nel 1935 viene notato da Elsa Merlini, che gli offre una parte nel film che sta per girare. Il film, Ginevra degli Almieri, non sarà un successo, e Nazzari tornerà al teatro. Ancora una volta sarà un’attrice, Anna Magnani, a notarlo soprattutto per la prestanza fisica e ad imporlo nel cast di Cavalleria (1936). Ancora un film in divisa sarà nel 1938 il suo secondo successo di pubblico: Luciano Serra pilota, sempre con la regia di Alessandrini. Iniziano a fioccare le offerte e il suo volto è sempre più conosciuto.

Nel 1941 alla Mostra di Venezia vince la futura Coppa Volpi per il film Caravaggio, pittore maledetto.

Sempre in quell’anno il celebre La cena delle beffe lo consacra definitivamente come “divo” del cinema. Il film, diretto da Alessandro Blasetti, è un dramma in costume che si svolge nella Firenze dei Medici.

Lavorerà con Alberto Lattuada e con Anna Magnani come co-protagonista, nel 1957 viene scelto da un Federico Fellini ormai affermato, per recitare in Le notti di Cabiria un ruolo di divo in decadenza.

Sempre nel 1957 Nazzari sposa Irene Genna, attrice italo-greca, da cui un anno più tardi nascerà la figlia Maria Evelina. Dopo oltre vent’anni di successi, nei ’60 arrivano le prime delusioni: la più grande è il ruolo del principe Salina nel Gattopardo di Visconti, proposto a lui, ma che va poi a Burt Lancaster per ottenere finanziamenti da una casa di produzione americana.

In Italia si apre la stagione d’oro della commedia all’italiana, ma salvo qualche sporadica eccezione, Nazzari si rifiuta di interpretare questo tipo di copioni. Nazzari muore a Roma il 7 novembre del 1979.