Sopralluogo del Comune per verificare la stabilita dei pini di Piazza Venezia e dei Fori Imperiali.

Nuovo sopralluogo dell’Assessora all’Ambiente Sabrina Alfonsi nell’area di Piazza Venezia dove ieri si è verificata la caduta di un pino.

Ecco cosa riporta il pezzo del Comune di Roma:

I tecnici sono intervenuti per il secondo livello di controllo delle alberature, dopo i controlli visivi. Saranno 27 i pini oggetto di verifica nel fine settimana: in campo un responsabile del Servizio giardini di Roma e un esperto agronomo che procederanno alle verifiche strumentali per valutare la consistenza del tronco, prima, per poi andare avanti con le prove di trazione. In programma l’abbattimento di tre pini in piazza San Marco.

“Sono in corso i controlli strumentali dei 27 pini che si trovano nell’area di piazza Venezia e che servono a capire la consistenza dell’apparato interno al tronco per valutare se ci sono carie come quelle trovate nel primo pino caduto” ha spiegato l’assessora. “Domani inizieremo i controlli di trazione, il terzo livello di controllo dopo quello visivo e quello strumentale, che sono i più complessi”.

I controlli dureranno tutta la settimana prossima e nel frattempo inizieranno anche quelli sui pini di via dei Fori Imperiali.

“Arriveremo fino a Largo Corrado Ricci dove i pini sono già stati controllati con le prove di trazione perché lì è previsto uno dei tre interventi Pnrr della Sovrintendenza – ha proseguito Alfonsi -. Il 25 luglio abbiamo già fissato una riunione con la Sovrintendenza capitolina per capire come mettere in relazione gli interventi Pnrr, le prove di trazione e come comportarci”.

Per quanto riguarda le aree più a rischio caduta “dopo la Cristoforo Colombo, dove abbiamo già effettuato totalmente le prove di trazione perché avevamo trovato diversi pini da abbattere in una strada con grande rischio per la popolazione, sarà la volta di via di Castel Fusano e della via del Mare, sia per la quantità di pini presenti che per l’attacco maggiore di Toumeyella”, ha aggiunto Alfonsi.

Nonostante i due episodi degli ultimi giorni, gli uffici hanno registrato una diminuzione dei crolli di alberature: dai 143 segnalati nel 2018 si è passati a 36 nel 2022. Per quanto riguarda i sinistri erano 1.710 nel 2018 – in seguito ai quali è stato chiesto a Roma Capitale un rimborso – mentre sono stati 440 del 2022. In quest’ultimo caso il dato comprende anche i danni causati dalla caduta di un ramo e non solo dai crolli.

“Questo vuol dire maggiore cura per gli alberi – ha commentato Alfonsi – maggiore sicurezza per la cittadinanza e minore costo economico. Inoltre siamo passati da circa 6 mila potature nel 2020 a 70 mila nel 2022. E il cronoprogramma prevede che da qui a 5 anni siano potati tutti i pini di Roma”.

A fronte degli abbattimenti, Roma sta provvedendo anche a un piano di ripopolamento dei pini, alberi indispensabili per il piano di adattamento climatico della Capitale.

“Abbiamo fatto un’indagine di mercato per trovare 50/60 pini di medie dimensioni (per evitare che la Toumeyella possa attaccarli) da posizionare nell’area centrale di Roma. I pini – ha concluso Alfonsi – sono uno dei simboli della Capitale, indispensabili sia a livello paesaggistico che per il piano di adattamento climatico e per ripopolare le zone di Roma con più isole di calore, come la zona est, che è quella più inquinata. Ad ogni modo, qualunque pianta non potrà essere messa a dimora prima di ottobre, perché ora fa troppo caldo”.

Roma, come nascono le scenografie del Teatro dell’Opera.

Riproponiamo un articolo del Comune di Roma sulla nascita delle scenografie del Teatro dell’Opera di Roma, un esempio di arte e artigianato esportato e apprezzato in tutto il mondo.

È un enorme salone lungo 44 metri e largo 23, realizzato nel 1930 dall’architetto Clemente Busiri Vici, senza pilastri e con una vista mozzafiato sul Circo Massimo, a ospitare uno dei laboratori più suggestivi della capitale. Qui nascono le scenografie del Teatro dell’Opera di Roma, un esempio di arte e artigianato esportato e apprezzato in tutto il mondo. Le tele e i fondali arrivano direttamente dal reparto falegnameria, situato al piano terra dell’ex Panificio Pantanella. Completato il lavoro il materiale viene fatto salire attraverso un braccio mobile esterno, pronto per essere dipinto. “La falegnameria si occupa delle costruzioni in legno: pareti, scale, finestre, mentre il servizio scenografia interviene pittoricamente e matericamente – spiega Alessandro Nico, responsabile della progettazione esecutiva del Teatro dell’Opera con un passato da collaboratore di Franco Zeffirelli – I tempi di consegna del materiale variano a seconda del tipo di spettacolo che dobbiamo allestire: quanto è grande, quanto è complesso. Generalmente minimo ci vuole un mese per preparare tutto, solo se si tratta di opere di repertorio possiamo impiegare meno tempo avendo una base di partenza”. Un lavoro complesso e poco conosciuto che riguarda professionisti con competenze molto diverse che devono saper collaborare coniugando manualità e tecnologia. Il bozzetto presentato da un regista innesca un processo produttivo affascinante proprio perché, passo dopo passo, l’idea prende gradualmente forma grazie a questo mix tra arte e tecnologia, con metodi inventati nell’Ottocento che si sposano perfettamente con gli ultimi programmi in 3D.

Nel laboratorio delle scenografie del Teatro dell’Opera si dipinge sempre in piedi, con un lungo pennello che termina con un beccuccio di ottone che trattiene un carboncino. Un metodo che consente di avere un controllo visivo più ampio durante il lavoro, trattandosi di tele di grandi dimensioni che possono arrivare anche a 200 metri quadrati (20×10): “È una tecnica inventata in Italia nell’Ottocento e poi copiata in tutto il mondo. Per imparare questo metodo ci vuole moltissimo tempo, un grande maestro diceva che dopo 10 anni si diventa soltanto un imbrattatele”. In questo luogo hanno lavorato grandissimi artisti da Cambellotti a De Chirico, da Picasso a Guttuso, da Manzù a Prampolini oltre a famosi sceneggiatori, come Cagli, Maccari, Turcato o Ferretti.

A pochi metri di distanza, in una saletta laterale, c’è un piccolo colorificio: in passato le terre venivano direttamente macinate qui, con una grossa mola, ora arrivano già pronte e vengono sciolte in un collante naturale che non altera le cromie dei pigmenti, mantiene la tela morbida, elastica e impermeabile, in modo che il colore non passi dall’altro lato. Ci sono varie tonalità, ad esempio, si passa dal giallo dorato a quello mandarino fino al giallo artiglieria.

Quando si progetta un nuovo elemento da costruire e mettere in scena sono molteplici gli elementi da tenere in considerazione: “Le parti sezionate, innanzitutto, non solo devono poter affrontare un viaggio, ma anche entrare nelle porte del Teatro e successivamente nei magazzini – sottolinea Nico mentre ci mostra sul suo computer le immagini tridimensionali di una scalinata e di altri bellissimi fondali – Il sezionamento ovviamente non si deve vedere in scena, i tagli vanno ben nascosti. Ogni teatro costruisce in maniera un po’ diversa, con tecniche consolidate e basate sulla tradizione. Fondamentale è anche l’aspetto della sicurezza, alle Terme di Caracalla ad esempio (la stagione estiva è attualmente in corso, con un grande successo di pubblico ndr) c’è molto vento e dobbiamo progettare costruzioni completamente diverse rispetto a quelle utilizzate al Teatro Costanzi”. In passato l’opera veniva ambientata proprio all’interno delle Terme di Caracalla che invece ora fungono da fondale, una quinta di grande suggestione, come solo Roma può regalare.