Nasce la “Fondazione Mattatoio di Roma”.

Nasce la “Fondazione Mattatoio di Roma”, l’organismo che gestirà la Città delle Arti in corso di realizzazione a Testaccio. La Giunta capitolina ha approvato la delibera di costituzione e il relativo Statuto. Il provvedimento passa ora all’esame dell’Assemblea capitolina.

Alla Fondazione vengono concessi a titolo gratuito per 40 anni l’uso e la gestione del complesso edilizio del Mattatoio ed un iniziale contributo da 2 milioni di euro. Tra i primi compiti della Fondazione senza dubbio il completamento dei cantieri e la progettazione di altri interventi, quindi la definizione sia di un progetto culturale unitario che di un adeguato modello gestionale, nonché l’attivazione graduale di tutti i padiglioni in via di ristrutturazione o già ristrutturati.

La nuova Fondazione, sul modello di quelle già esistenti di Roma Capitale, si rapporterà direttamente con gli altri soggetti e soci coinvolti nella nuova “Città delle Arti”, quali Università Roma Tre (altro socio fondatore, come da art. 2), Accademia delle Belle Arti (socio partecipante, art. 3) e con altre realtà culturali della città.

Gli obiettivi della Fondazione guardano alla valorizzazione del complesso come luogo di produzione e attività creative, artistiche, formative, di ricerca e di fruizione della cultura in genere, realizzando eventi, iniziative artistiche e creative multidisciplinari e anche attività di ricerca scientifica e di documentazione insieme ai soci (art. 4).

La Fondazione si occuperà naturalmente della gestione economico-amministrativa, della manutenzione ordinaria, la sicurezza, l’accesso e la pulizia dell’intero complesso (art. 5), quindi della commercializzazione dei biglietti per gli eventi e le iniziative, della produzione e commercializzazione di materiale multimediale ed editoriale, dell’organizzazione e gestione di corsi di formazione, stages, master classes e seminari anche utilizzando fondi pubblici italiani, comunitari ed esteri. E ancora: erogazione di premi e ricerca di sponsor (art. 5), partecipazione ad enti pubblici e privati, stipula contratti, convenzioni, affidamenti e assunzione finanziamenti (art.6).

A guidare la Fondazione sarà un Consiglio di amministrazione di 5 membri in carica per 5 anni come previsto dalla legge, con un presidente (nominato dal Sindaco per 5 anni) e un vicepresidente (nominato dall’Università RomaTre), un amministratore delegato (nominato dal Cda su proposta del presidente e indicazione del Sindaco di Roma Capitale) e un collegio dei revisori dei conti (artt. 8, 9 e 10).

“Una straordinaria opera di rinascita urbanistica e culturale per tutta la città. Siamo a buon punto nella realizzazione di questa gigantesca opera di rigenerazione urbana da circa 100 milioni di euro e 15 cantieri che metterà la Fondazione nella condizione di gestire uno dei più grandi centri culturali d’Europa, una “Città delle Arti della quale andare orgogliosi nel mondo. Ringrazio tutti i soggetti che stanno contribuendo e che contribuiranno con noi all’atteso rilancio del complesso dell’ex Mattatoio”, ha detto il Sindaco Roberto Gualtieri.

“Con la nascita della Fondazione di partecipazione – ha commentato l’assessore al Patrimonio e alle politiche abitative, Tobia Zevi – realizziamo un grande intervento di valorizzazione del patrimonio pubblico. L’ex Mattatoio, acquisito da Roma Capitale nel 1978, esce dalla frammentazione gestionale e diventa finalmente un polo culturale unitario, al servizio della città. La Fondazione si avvarrà di due presenze d’eccellenza, due importanti concessioni, l’Università Roma Tre e l’Accademia di Belle Arti, e lavorerà in rete con le realtà culturali del territorio. Un progetto strategico per fare dell’ex Mattatoio un centro di produzione artistica, formazione e innovazione, aperto ai giovani e alla città. Dopo trent’anni di progettualità e impegno, oggi Roma si dota di un modello di governance pubblica ispirato alle migliori esperienze italiane ed europee, che restituisce pienamente alla Capitale, e al quartiere Testaccio, uno dei suoi spazi più iconici e lo proietta nel futuro”.

“Siamo molto soddisfatti del primo passo fondamentale verso la costituzione della Fondazione Mattatoio di Roma – ha dichiarato l’assessore alla Cultura, Massimiliano Smeriglio – che vede la compartecipazione del Comune di Roma, dell’Accademia di Belle Arti, l’Università di Roma 3 e la Casa dell’Architettura e che gestirà una delle più grandi trasformazioni della Capitale: “Città delle Arti”, un vero fiore all’occhiello per Roma con numerose funzioni di altissimo valore e uno straordinario centro per la fotografia. Questo grande polo culturale nasce in un quartiere storico come Testaccio e sarà un gioiello per la città. Siamo davvero felici e contribuiremo alla programmazione delle attività e a renderlo uno dei poli culturali più attivi d’Europa. Siamo convinti che già all’inizio di dicembre saremo in grado di mettere in campo la prima programmazione presso il centro di fotografia”.

Addio ad Alvaro Vitali, il comico che fischiava come un merlo e faceva ridere l’Italia senza vergogna.

La morte di Alvaro Vitali segna la fine di un’epoca in cui la risata non conosceva filtri né ambizioni d’autore, fatta di peti fragorosi, doppi sensi elementari, occhi storti e buchi della serratura da cui sbirciare curve proibite. Un comico spontaneo, autentico, nato elettricista a Trastevere e diventato, suo malgrado, icona nazionale grazie al ruolo di Pierino, incarnazione grottesca dell’italiano medio in formato bambino, tra parolacce e scorrettezze elevate a cifra stilistica.

Lo aveva notato Fellini, non per un’intuizione poetica ma perché sapeva fischiare come un merlo. Era il suo talento segreto: un fischio limpido, contadino, da pecorara, che bastò al regista per dirgli “Prendete quello là”. E quel “quello là” diventò un volto che attraversò la commedia sexy all’italiana con la goffaggine di chi non appartiene a nessun canone ma riesce a far ridere anche solo entrando in scena. Vitali non era bello, non era atletico, non era sofisticato. Era piccolo, buffo, sgraziato, con una mimica caricaturale e un’ironia da spogliatoio. Ma funzionava. Fu spalla, macchietta, comparsa eccellente per registi come Magni, Risi, Monicelli, Steno, Sordi, fino a diventare protagonista suo malgrado di una comicità che parlava al basso ventre del Paese. Accanto a Lino Banfi subiva ceffoni e sputi, ingoiava fischietti, si prestava alle gag più demenziali con una dedizione quasi atletica. Poi arrivò Pierino, la maschera che lo consacrò e lo consumò: nei primi anni ’80 ogni italiano conosceva le sue battute, le sue risatine isteriche, il suo baschetto blu con pompon rosso. In una scena divenuta simbolo, accendeva una candela con un peto. E l’Italia applaudiva.

Ma il personaggio era troppo fragile per durare: senza struttura narrativa, senza arco drammaturgico, Pierino si esaurì in fretta, lasciando Vitali in bilico tra nostalgia e tentativi disperati di rilancio. Provò con Giggi er bullo, con Gian Burrasca, poi con Paulo Roberto Cotechino, una parodia del mondo del calcio che anticipava inconsapevolmente l’estetica del gollonzo. Ma il pubblico aveva già voltato pagina. Gli anni Ottanta finirono e con loro la stagione della commedia scollacciata. Vitali, rimasto aggrappato al ricordo, cercò di reinventarsi, ma senza più il favore di produttori né colleghi. Tentò la carta dei reality, comparve nei talk, raccontò barzellette negli alberghi, sempre con quel cappellino da Pierino che era ormai un segno di malinconia più che di riconoscimento. Alla fine si ritrovò solo, dimenticato, a contare una pensione da 1400 euro e a leggere in tv una lettera d’amore alla moglie che lo aveva lasciato. Chiedeva di tornare insieme. Ma la busta, simbolo di un’ennesima gag che questa volta non faceva ridere nessuno, restò chiusa. I titoli di coda della sua carriera si sovrappongono al provino per Satyricon, quando Fellini lo scelse perché fischiava meglio dell’altro ragazzo. Una scelta istintiva, come era lui. Così se ne va Alvaro Vitali, comico spontaneo, irriverente, mai sofisticato, ma capace per un breve momento di far ridere un’intera nazione. Anche solo con un peto. Anche solo con un fischio.