Roma, inaugurata la nuova Rambla di Pietralata.

È stata inaugurata la nuova Rambla di Pietralata, un’ampia area pubblica completamente riqualificata nel Municipio IV. Pensata per favorire la socialità, la mobilità sostenibile e la fruizione del verde urbano, la Rambla si estende su 17.000 metri quadrati, di cui oltre l’80% a verde, restituendo ai cittadini un luogo di incontro, benessere e cultura.

All’evento inaugurale hanno partecipato il Sindaco, Roberto Gualtieri, l’assessora ai Lavori Pubblici e alle infrastrutture, Ornella Segnalini, e il Presidente del Municipio IV, Massimiliano Umberti.

Il progetto rientra nel Contratto di valorizzazione urbana siglato tra Roma Capitale e il MIT nel 2015 e ha avuto un costo complessivo di 5 milioni di euro. La nuova Rambla è articolata in due ambiti distinti: ambito A – La Piazza e ambito B – Il giardino ciclopedonale.

La piazza – Situata a ovest delle Cave di Pietralata, la piazza è uno spazio pedonale su più livelli che degrada dolcemente verso la quota stradale. È composta da: un’ampia zona pavimentata, scalinate e rampe, una fontana. pensiline, percorsi pedonali e aree boschive e a prato. L’insieme crea una piazza urbana articolata e accessibile, che valorizza il paesaggio e stimola la fruizione collettiva.

Il giardino ciclopedonale – Corre parallelamente a via delle Cave di Pietralata fino al polo universitario e al nuovo mercato di via Benedetti. È destinato alla mobilità dolce e alle attività sportive all’aperto. Lungo il tracciato si trovano: un percorso ciclopedonale, due aree verdi con tracciati naturalistici, siepi di essenze officinali e mediterranee, un prato interno alla pista e numerose alberature.

La Rambla di Pietralata

Durante i lavori sono state apportate modifiche per migliorare l’impatto ambientale dell’intervento. In particolare: tutte le pavimentazioni, ad eccezione della piazza e dei marciapiedi, sono realizzate in calcestruzzo colorato drenante e le aree verdi sono dotate di un sistema di irrigazione alimentato con acqua di ricircolo delle fontane e delle fontanelle, raccolta in vasche di accumulo sotterranee.

Durante i lavori sono emersi reperti archeologici di grande interesse, che hanno richiesto oltre un anno di indagini e portato a una variante progettuale per preservare i ritrovamenti.

Inaugurazione della Rambla di Pietralata

Sono state rinvenute murature e un pozzo pertinenti a una villa rustica romana già nota nella zona tra via Carlo Amoretti e via delle Cave di Pietralata, oltre a 13 tombe di epoca tardoantica. La Soprintendenza Speciale di Roma ha autorizzato il rinterro protetto dei reperti mediante l’uso di geotessuti e ha prelevato alcuni manufatti per la conservazione.

Le stratificazioni individuate raccontano una continuità di vita nell’area da oltre duemila anni, con utilizzi e destinazioni d’uso differenti. In sintesi:

Periodo I (fase 1): cava sotterranea a camere per l’estrazione del tufo lionato (età repubblicana)

Periodo II (fasi 2-6): costruzione e sviluppo di una villa rustica con canalizzazioni, pozzo e tracce agricole (età augustea – piena età imperiale)

Periodo III (fase 7): area adibita a necropoli con 13 sepolture di tipo a fossa, a cappuccina e ad enchytrismós (epoca tardoantica)

Periodo IV (fase 8): abbandono del sito

Periodo V (fasi 9-11): epoca contemporanea con demolizione di strutture antiche e uso agricolo diffuso.

Addio ad Alvaro Vitali, il comico che fischiava come un merlo e faceva ridere l’Italia senza vergogna.

La morte di Alvaro Vitali segna la fine di un’epoca in cui la risata non conosceva filtri né ambizioni d’autore, fatta di peti fragorosi, doppi sensi elementari, occhi storti e buchi della serratura da cui sbirciare curve proibite. Un comico spontaneo, autentico, nato elettricista a Trastevere e diventato, suo malgrado, icona nazionale grazie al ruolo di Pierino, incarnazione grottesca dell’italiano medio in formato bambino, tra parolacce e scorrettezze elevate a cifra stilistica.

Lo aveva notato Fellini, non per un’intuizione poetica ma perché sapeva fischiare come un merlo. Era il suo talento segreto: un fischio limpido, contadino, da pecorara, che bastò al regista per dirgli “Prendete quello là”. E quel “quello là” diventò un volto che attraversò la commedia sexy all’italiana con la goffaggine di chi non appartiene a nessun canone ma riesce a far ridere anche solo entrando in scena. Vitali non era bello, non era atletico, non era sofisticato. Era piccolo, buffo, sgraziato, con una mimica caricaturale e un’ironia da spogliatoio. Ma funzionava. Fu spalla, macchietta, comparsa eccellente per registi come Magni, Risi, Monicelli, Steno, Sordi, fino a diventare protagonista suo malgrado di una comicità che parlava al basso ventre del Paese. Accanto a Lino Banfi subiva ceffoni e sputi, ingoiava fischietti, si prestava alle gag più demenziali con una dedizione quasi atletica. Poi arrivò Pierino, la maschera che lo consacrò e lo consumò: nei primi anni ’80 ogni italiano conosceva le sue battute, le sue risatine isteriche, il suo baschetto blu con pompon rosso. In una scena divenuta simbolo, accendeva una candela con un peto. E l’Italia applaudiva.

Ma il personaggio era troppo fragile per durare: senza struttura narrativa, senza arco drammaturgico, Pierino si esaurì in fretta, lasciando Vitali in bilico tra nostalgia e tentativi disperati di rilancio. Provò con Giggi er bullo, con Gian Burrasca, poi con Paulo Roberto Cotechino, una parodia del mondo del calcio che anticipava inconsapevolmente l’estetica del gollonzo. Ma il pubblico aveva già voltato pagina. Gli anni Ottanta finirono e con loro la stagione della commedia scollacciata. Vitali, rimasto aggrappato al ricordo, cercò di reinventarsi, ma senza più il favore di produttori né colleghi. Tentò la carta dei reality, comparve nei talk, raccontò barzellette negli alberghi, sempre con quel cappellino da Pierino che era ormai un segno di malinconia più che di riconoscimento. Alla fine si ritrovò solo, dimenticato, a contare una pensione da 1400 euro e a leggere in tv una lettera d’amore alla moglie che lo aveva lasciato. Chiedeva di tornare insieme. Ma la busta, simbolo di un’ennesima gag che questa volta non faceva ridere nessuno, restò chiusa. I titoli di coda della sua carriera si sovrappongono al provino per Satyricon, quando Fellini lo scelse perché fischiava meglio dell’altro ragazzo. Una scelta istintiva, come era lui. Così se ne va Alvaro Vitali, comico spontaneo, irriverente, mai sofisticato, ma capace per un breve momento di far ridere un’intera nazione. Anche solo con un peto. Anche solo con un fischio.