Sono le ore 8.28 del 30 gennaio del 2002 quando il 118 valdostano riceve una telefonata dall’innevata e silenziosa Cogne. Una donna, Annamaria Franzoni, chiede aiuto. Il figlio Samuele (3 anni), dice, “vomita sangue”. Richiede, quindi, un intervento tempestivo. La versione della donna è che abbia trovato il bambino così dopo aver accompagnato il figlio più grande allo scuolabus. Ada Satragni, medico di famiglia, chiamata un minuto prima, arriva di lì a poco ipotizzando un’improbabile causa naturale. Aneurisma cerebrale, afferma il medico. Lava il viso al bambino e lo sposta fuori casa, adagiandolo su un cuscino. Altera così irreparabilmente quella che diventerà di lì a poco una scena del crimine.

L’arrivo del 118 però esclude che le supposizioni di causa naturale possano essere giudicate vere, possibili: da un’ampia ferita nel capo di Samuele fuoriescono sangue e materia cerebrale. La sua morte è da considerarsi violenta, su questo non c’è alcun dubbio.

Il bambino viene dichiarato morto alle 9.55 del mattino.

Vengono chiamati i carabinieri.

17 colpi inferti alla testa con un corpo contundente contenente rame (prima si suppone un mestolo di rame, poi una piccozza e poi ancora un pentolino, ma la verità è che non c’è nessuna certezza su cosa abbia provocato la morte del bambino), ecco la causa della morte, ma questa notizia arriva solo dopo. Le ferite sulle mani indicano un tentativo di difesa, seppur debole.

La donna, sin dall’inizio, appare la responsabile dell’accaduto. Tutte le indagini si riversano su di lei. Il suo pigiama, parzialmente nascosto sotto le coperte, mostra numerose tracce di sangue. Così anche le ciabatte. L’accusa balla su queste rivelazioni.

«L’assassino indossava il pigiama e le ciabatte. La Franzoni indossava il pigiama e le ciabatte. La Franzoni è l’assassino» scrive il gip Fabrizio Gandini sull’ordinanza di arresto.

Inoltre non vengono trovate tracce di una presenza estranea nella casa. In otto minuti, grida l’accusa, sarebbe stato impossibile per un estraneo entrare, uccidere un bambino e uscire senza lasciare tracce. Nessuna porta o finestra della casa mostra segni di forzatura, inoltre non manca nulla. Anche la borsetta della Franzoni dà bella mostra di sé in casa. Nessuno ha toccato nulla, né è stato visto. La difesa, altresì, batte su un’altra pista: il pigiama della donna giaceva sul letto. Un malintenzionato, dicono gli avvocati, vedendo la donna andare ad accompagnare il figlio maggiore allo scuolabus e ipotizzando Samuele solo in casa, si è intrufolato in casa per commettere l’atto delittuoso.

I Franzoni accusano altre persone del delitto. Le accuse cadono sempre, o per alibi confermati o per una totale quanto chiara estraneità alla vicenda. La coppia viene in seguito denunciata per calunnia.

Comunque, Annamaria Franzoni viene condannata nel 2004, durante il processo di primo grado con rito abbreviato, a 30 anni di reclusione. Il 27 aprile del 2007, nel processo d’appello, la pena è ridotta a 16 anni grazie ad attenuanti generiche. Il 21 maggio del 2008 la Cassazione conferma la sentenza d’appello.

La morte del piccolo Samuele commuove tutta l’Italia. Le immagini del bambino – occhi enormi e scuri spalancati verso il mondo – penetrano nel cuore di chiunque si sia trovato dinanzi alla vicenda. Durante il suo funerale, la bara bianca crea una spaventosa e lancinante angoscia in chi guarda. Per molti anni – forse ancora oggi – Cogne è associata alla casa degli orrori, alla vita di un bambino di tre anni strappata, recisa.

Sono molti gli elementi che, sin dai primi attimi del fatto, convogliano le attenzioni dell’opinione pubblica sulla Franzoni.

Durante la prima dichiarazione successiva al delitto, la donna afferma di aver chiuso la porta d’ingresso. «L’ho chiusa e so bene quello che faccio» dice. Il giorno dopo ritratta: Samuele – racconta – si sarebbe allarmato se avesse trovato la porta chiusa, per questo l’ha lasciata aperta. Il problema è che il marito, durante un’intercettazione precedente alla seconda versione, le fa notare come il fatto che lei l’avesse chiusa deponga in suo sfavore.

In una frase intercettata dai carabinieri il 6 marzo del 2012, Annamaria Franzoni dice «Non so cosa mi è succ…» ma si corregge subito, terminando la frase con «… cosa gli è successo». Altre intercettazioni gettano un’ombra sull’intera famiglia Franzoni. Discutono spesso su come provocare qualcuno, affinché sembri colpevole e sul fatto che sia “meglio uno senza figli”.

In un’altra intercettazione si sente il padre della Franzoni proporre la possibilità di far ritrovare nell’ambiente circostante un corpo contundente – come un martello – perché vengano accusate altre persone.  Una cosa che fa rabbrividire chiunque legga della vicenda è che, mentre il figlio viene portato in ospedale, la Franzoni chiede incessantemente al marito di aiutarla. Vuole un altro figlio. Mi aiuti – gli chiede, cuore in gola – a farne un altro?

Mentre parla con un agente, nei giorni immediatamente successivi alla morte del figlio, si fa scappare una frase inquietante, densa di significato: «Purtroppo ci sono anche delle madri che ammazzano i figli, ce n’è».

Alcune perizie psichiatriche condotte sulla donna chiamano in causa anche il passato, un passato un po’ burrascoso: la donna, non essendo probabilmente in grado di affrontare la quotidianità, si nasconderebbe nella simulazione. Non è chiaro se soffrisse di depressione post-partum o di un disagio transitorio, tuttavia persino la mattina del giorno del delitto era stata chiamata la guardia medica per un “malore”, poi indicato come probabile attacco di panico (benché la donna parli di “lieve raffreddore”). La vicenda diventa immediatamente mediatica. Si ventila l’ipotesi che sia una manovra della stessa famiglia Franzoni: Annamaria partecipa a numerosi programmi televisivi tra cui il Maurizio Costanzo Show (qui, durante un’apparizione, dichiara di essere incinta di un altro figlio), Porta a Porta e Studio aperto (dove, a fine intervista, chiede se abbia pianto troppo).

Da subito i cronisti cercano – spesso certi della sua colpevolezza – una ragione psicologica. In altri casi, renderla colpevole fa sì che ci sia ancora più mistero, ancora più interesse verso un caso vivo ancor oggi. Annamaria Franzoni come Medea, madre disperata e colpevole. Annamaria Franzoni “bimba” (soprannome con cui è chiamata da amici e parenti), incapace di crescere. Annamaria Franzoni, colpevole o innocente?

Da qualche anno la Franzoni – dopo sei anni di reclusione – è agli arresti domiciliari.

Tosca in mondovisione: Roma celebra il capolavoro di Puccini con un evento storico.

Sabato 1° novembre alle 20:50 Rai3 trasmetterà in diretta mondiale una serata che promette di entrare nella storia della lirica e della televisione: Tosca, nella ricostruzione dell’allestimento originale del 1900, torna al Teatro dell’Opera di Roma, lo stesso luogo in cui il capolavoro di Giacomo Puccini vide la luce per la prima volta.

L’evento, realizzato in collaborazione con il Ministero della Cultura e Rai Cultura, non è solo un omaggio a una delle opere più amate di sempre, ma anche l’apertura ufficiale della stagione 2025/2026 dell’Opera di Roma e la celebrazione del 125° anniversario di Tosca, un titolo che incarna la passione, la tragedia e la grandezza del melodramma italiano.

A introdurre e commentare la serata saranno Cristiana Capotondi e Alessandro Preziosi, volti scelti per accompagnare il pubblico in un viaggio dentro la musica e la storia. L’evento è stato presentato nella Sala Spadolini del Ministero della Cultura alla presenza del sottosegretario Gianmarco Mazzi, del sindaco di Roma Roberto Gualtieri, del sovrintendente del Teatro dell’Opera Francesco Giambrone, del direttore di Rai Cultura ed Educational Fabrizio Zappi e degli stessi Capotondi e Preziosi. Durante la conferenza stampa è emerso con forza il significato simbolico di questa iniziativa: riportare al mondo l’anima di Roma attraverso una delle sue più alte espressioni artistiche. Mazzi ha sottolineato come il progetto rappresenti un momento di orgoglio per la Capitale, evidenziando la volontà di fare del 1° novembre il giorno in cui ogni anno si accenderanno i riflettori sulla nuova stagione lirica. Anche il sindaco Gualtieri ha espresso entusiasmo, parlando di un appuntamento destinato a unire qualità artistica e partecipazione popolare, in linea con l’impegno del Teatro dell’Opera di portare la lirica fuori dai palchi e dentro le piazze, come già avvenuto con l’iniziativa Opera Camion.

Il ritorno di Tosca nella sua veste originale rappresenta un vero viaggio nel tempo. Era il 14 gennaio 1900 quando Roma assistette alla sua prima assoluta, un debutto che lasciò un’impronta indelebile nella storia della musica. Oggi, sullo stesso palcoscenico, rivive la visione scenica ideata da Adolf Hohenstein e ricostruita con straordinaria fedeltà grazie al lavoro dell’Archivio Storico Ricordi. Ogni dettaglio, dai costumi agli arredi, è stato studiato per restituire la Roma che Puccini vide e respirò: la città delle albe su Castel Sant’Angelo, dei fasti barocchi di Sant’Andrea della Valle, dei rintocchi autentici del Mattutino che il compositore di Lucca ascoltava per tradurli in musica.

A dirigere l’orchestra sarà il maestro Daniel Oren, tra i più apprezzati interpreti del repertorio pucciniano, mentre la regia porta la firma di Alessandro Talevi. Sul palco, tre stelle della lirica internazionale: Eleonora Buratto nel ruolo di Tosca, Jonathan Tetelman nei panni di Cavaradossi e Luca Salsi come Scarpia, un cast che promette emozioni potenti e una resa musicale di altissimo livello.

In occasione di questa recita straordinaria, il Teatro dell’Opera di Roma apre anche la mostra Tosca 125. Oltre la scena, un percorso espositivo che ripercorre la genesi, la fortuna e le metamorfosi del capolavoro pucciniano attraverso bozzetti, costumi, fotografie e documenti d’epoca provenienti dalle collezioni storiche del Teatro e dall’Archivio Ricordi. È un viaggio nell’arte e nella memoria che accompagna lo spettatore dentro l’universo di Tosca, tra storia, musica e visione scenica.

Con questa trasmissione in mondovisione, Roma non solo rende omaggio al genio di Puccini, ma riafferma il suo ruolo di capitale mondiale della cultura, capace di far dialogare passato e presente in un’unica, indimenticabile notte di musica e bellezza