“La XIV edizione di Liberevento è quasi pronta, mancano ancora una serie di tasselli per concludere il puzzle, ma ci siamo quasi”. Abbiamo intervistato Maura Porru la mente e l’anima di uno dei festival letterari più belli della Sardegna. Stiamo parlando di Liberevento. “Come accade ogni anno, ci sono sempre nuovi comuni che si uniscono al nostro progetto e decidono di sposare la nostra iniziativa. Dunque saranno circa 14 i comuni di questa edizione, ma non escludo che possa aggiungersi anche qualcun altro nelle prossime settimane. In programma oltre 40 appuntamenti tra libri e musica.

Il tema di quest’anno sarà “Solitudini” e sarà declinato attorno alle tematiche trattate nei diversi libri che saranno presentati”.

Maura Porru, laureata in Giurisprudenza, con un master di 2^ livello in progettazione europea e diplomata in pianoforte al conservatorio di Cagliari, fin dalla prima edizione nel 2012, ha iniziato a lavorare alla segreteria organizzativa del festival, “quasi per caso” racconta. “Allora Liberevento era ancora prevalentemente un’idea, nata dalle intuizioni di Claudio Moica e Fabio Furia, in collaborazione con il Comune di Calasetta, luogo in cui è nato il festival. Mi sono appassionata fin da subito e ho cercato di adoperarmi per reperire le risorse necessarie per dare sempre più corpo e gambe a quell’idea, così stimolante ed arricchente per il nostro territorio, e far sì che quel nome, “Liberevento”, diventasse un vero e proprio progetto, e poi, possiamo dire, un vero e proprio brand, sinonimo di divulgazione culturale e letteraria e di intrattenimento colto. Dunque, a partire dalla terza edizione, come project manager, ho iniziato ad occuparmi del fund raising e della direzione organizzativa e due anni fa sono stata eletta presidente dell’Associazione Contramilonga ETS che organizza il festival”.

Potete svelare le e gli ospiti più attesi la prossima estate?

Ci saranno alcuni graditi ritorni, come Laura Sgrò, Beppe Severgnini e Roberta Bruzzone, ormai amici storici del festival. Non posso svelare proprio tutti tutti gli ospiti, ma alcuni sono davvero attesissimi da tempo. Parleremo di bullismo, di emigrazione, di psicologia, di casi irrisolti, di mafia, ma anche di educazione, di cibo sano, di sport. Inoltre, come ormai consueto, si terrà quest’anno la quinta edizione del Premio “A vuxe de Caddesedda” dedicato a Bruno Rombi.

Organizzare un festival così pieno di appuntamenti quanto tempo richiede?

Organizzare un festival come Liberevento richiede tutto il tempo! È una grande macchina con tanti ingranaggi, sempre in funzione. Non si finisce di chiudere un’annualità che si sta già lavorando alla successiva, e così via. È un lavoro molto impegnativo, fatto di costanza e passione, colmo di responsabilità di ogni genere, che richiedono una forte esposizione, anche personale. Però è molto stimolante e regala sempre un sacco di soddisfazioni: la partecipazione del pubblico, sempre più sorprendente, l’affetto degli autori che, edizione dopo edizione, ritornano volentieri a trovarci, i luoghi magnifici che impreziosiscono ogni appuntamento, il coinvolgimento del territorio e come motore il libro. Ogni anno è come dare vita ad una nuova creatura che prende forma grazie ad un’infinità di componenti. Le aspettative del pubblico sono sempre più alte, dunque cerchiamo di lavorare sodo per mantenere lo standard qualitativo. Per fortuna lo staff del festival è numeroso e formato da persone molto appassionate e competenti.

Maura Porru PH Cristian Strina

Quali sono state secondo te le location più suggestive in questi anni?

Non so dire quali siano i luoghi più suggestivi in cui ha fatto tappa il festival perché il nostro territorio ci offre talmente tanti scenari meravigliosi, ognuno con le proprie peculiarità, che è proprio difficile fare una scelta. Dal Nuraghe Seruci alla Tonnara Su Pranu, dalla Torre Sabauda di Calasetta alla Spiaggia di Is Solinas, fino al Giardino di Casa Casula a Villamassargia e al Chiostro di san Francesco.
Posso certamente dirti, invece, quali sono stati i luoghi più “sfidanti” in assoluto nella storia del festival, quelli più complicati da gestire sotto il profilo organizzativo e logistico, privi di corrente elettrica, complicati da raggiungere, ma veramente sorprendenti:
Il Villaggio Minerario Asproni nel Comune di Iglesias. Attualmente soggetto ad un’importante opera di restauro e riqualificazione, dal 2023 è ormai tappa immancabile di Liberevento che, ogni anno gli dà nuova vita.
Il sito minerario di Pozzo Baccarini nel Comune di Gonnesa, un gioiellino nascosto e ancora poco conosciuto dai più, che si presta per appuntamenti culturali veramente raffinati ed esclusivi.
Il Tempio di Antas nel Comune di Fluminimaggiore, una meraviglia senza tempo.
Luoghi straordinari che meritano di essere valorizzati e fatti conoscere. La mission del festival è infatti quella di unire la promozione letteraria e culturale alla valorizzazione turistica. In questo solco si inseriscono numerose attività collaterali come visite guidate, trekking, degustazioni e concerti, finalizzati ad offrire al pubblico di Liberevento una vera e propria esperienza culturale a 360°.

Il target del vostro pubblico quale è? Giovane anziano, femminile, maschile?

Il target è molto vario, dipende dalle tematiche trattate. Ma, mediamente, dai dati raccolti ogni anno in sede di monitoraggio delle attività, emerge che l’età media del nostro pubblico è dai 35 anni in su con una prevalente componente femminile. Tuttavia programmiamo sempre appuntamenti dedicati alle scuole e ai più giovani, sia durante il periodo scolastico che durante l’estate, al fine di avvicinare alla lettura le fasce più giovani.

Maura Porru PH Cristian Strina

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L’incredibile storia di Lord Brassey e della sua villa davanti alle dune di Piscinas.

L’eco di un impero tra le dune: il tramonto dorato di Lord Brassey a Villa Idina.

Nel cuore selvaggio della Sardegna sud-occidentale, dove il vento di maestrale modella le dune di Piscinas e il tempo sembra essersi fermato all’epoca febbrile delle estrazioni, si staglia il profilo di un’eleganza architettonica straniera e malinconica: Villa Idina.

Conosciuta anche come Villa Ginestra, questa dimora non è soltanto un edificio in rovina, ma il testamento di un’epoca in cui l’aristocrazia britannica legava indissolubilmente il proprio destino alle viscere metallifere dell’Isola; la sua costruzione, attestata attorno al 1907 presso il villaggio di Pitzinurri a sud-est di Ingurtosu, rappresenta l’apice del potere della Società Mineraria Pertusola, di cui il Barone Lord Brassey era l’autorevole amministratore.

Villa Idina

Lord Brassey, politico inglese di spicco nato nel 1863 e scomparso tragicamente nel 1919, investito da un taxi a Londra, scelse questo angolo di Sardegna come rifugio prediletto per i soggiorni isolani insieme alla consorte, Lady Idina, vissuta tra il 1865 e il 1951; la villa era la loro residenza estiva, un frammento di Inghilterra trapiantato tra i corbezzoli e il granito, pensata per riflettere il prestigio di un uomo che univa il pragmatismo industriale al lignaggio nobiliare. La facciata occidentale della struttura era il cuore della loro privacy, aprendosi scenograficamente su un giardino organizzato a gradoni che veniva meticolosamente ripulito dagli alberi ad alto fusto; tale accorgimento non era casuale, poiché serviva a garantire che nulla impedisse ai coniugi Brassey di godere dello splendido panorama verso la costa, immaginando i due mentre sorseggiano il tè nel loggiato in un tiepido pomeriggio di primavera del 1901, immersi nel silenzio interrotto solo dal richiamo dei minatori in lontananza.

Villa Idina

Il destino del Barone fu però segnato da una fine brusca e ironica per un uomo abituato ai grandi spazi e alle sfide industriali: morì a soli 56 anni, nel novembre del 1919, dopo essere stato investito da un taxi a Londra senza aver mai avuto discendenti. Con la sua scomparsa, Villa Idina perse il calore domestico per assumere il ruolo di algido edificio di rappresentanza, venendo successivamente adibita a foresteria per gli ospiti di riguardo della compagnia mineraria; architettonicamente, l’edificio a pianta rettangolare si distingue per linee semplici ed eleganti, sviluppandosi su tre livelli sul lato occidentale e su due sulla facciata orientale, mostrando evidenti richiami allo stile Liberty tipico dei paesi nord-europei e, in particolare, di quello anglosassone, i cui elementi distintivi si ritrovano nella chiostrina e nel prodromo in facciata. La struttura portante, caratterizzata da finestre rettangolari disposte simmetricamente sui quattro lati, è costituita da muri in pietra da taglio con un paramento esterno listellato di rara maestria; una particolarità della villa, oggi purtroppo andata perduta, era rappresentata dal tetto a vetrata che ricopriva il piccolo chiostro interno, mentre la copertura a capanna con orditura in legno era completata da un piano di posa in incannucciato su cui poggiavano i coppi.

Varcando l’ingresso, ci si imbatteva originariamente in una chiostrina coperta da un lucernaio, dove una scala ad L conduceva con grazia al piano superiore e alla zona notte, mentre sul lato dell’edificio una gradinata esterna permetteva di scendere al piano inferiore; quest’ultimo era costituito da un portico coperto dal terrazzo e comunicava strategicamente con un corpo accessorio e con una serie affiancata di vani destinati alla servitù, secondo la rigida gerarchia sociale dell’epoca. Tuttavia, il declino era alle porte e, a seguito della profonda crisi mineraria degli anni ’50, gli insediamenti della zona vennero progressivamente abbandonati; Villa Idina seguì la medesima sorte a partire dal 1960, scivolando in un oblio che ne ha trasformato l’opulenza in un’affascinante rovina.

Attualmente, della costruzione restano le murature tenaci, parte degli intonaci e della copertura, i solai, le scale e le tracce malinconiche dei caminetti che un tempo riscaldavano le serate dei Brassey; tra gli elementi decorativi interni ancora visibili, si possono scorgere i rilievi in stucco nei soffitti dei vani principali e le mensole in ghisa che sostengono il telaio del lucernaio, testimoni di un gusto estetico che non si arrendeva alla funzionalità industriale. All’esterno, resistono ancora le colonne in laterizio che sorreggono le coperture del terrazzo e del prodromo, insieme agli elementi sagomati in legno che sostengono l’aggetto del tetto e la grondaia in lamiera zincata; ogni infisso esterno, rigorosamente architravato, vanta stipiti costituiti da conci in granito disposti alternativamente di fianco e di testa, un ultimo dettaglio di forza marmorea che sfida il tempo e l’abbandono in questo teatro silenzioso della storia mineraria sarda.

(Foto Sardegna Abbandonata)