Terribile tragedia a Chieti dove un uomo, 49 anni, Fausto Filippone, ha lanciato la figlia dal ponte del viadotto dell’autostrada A14. La piccola, 10 anni, è morta sul colpo. L’uomo si è poi gettato nel vuoto dopo ore passate sospeso su una soletta di cemento, impedendo ai soccorritori di intervenire sotto la minaccia del suicidio. La compagna, Marina Angrilli, 52 anni, era morta nella mattinata cadendo dal balcone di casa, forse spinta dal convivente.

Come riporta il Tgcom, prima del suicidio aveva chiesto perdono a tutti e voleva sapere quali fossero le condizioni della moglie e della figlia, anche se al contempo non permetteva a nessuno di avvicinarsi a lei. L’uomo aveva scavalcato la rete di protezione e si era aggrappato alla recinzione. Di fronte a lui, sull’autostrada riaperta al transito, diversi “mediatori” avevano tentato di parlargli. L’uomo aveva continuato a urlare per ore a investigatori e soccorritori di non avvicinarsi alla bimba, che aveva lanciato, minacciando in caso contrario di gettarsi nel vuoto. Da qui il divieto degli investigatori di avvicinarsi all’area e, nel contempo, le difficoltà di raggiungere la piccola per stabilire le sue condizioni. Dopo numerosi tentativi, le autorità hanno però accertato il decesso della piccola. La bimba, che dovrebbe avere circa 10 anni, ha fatto un volo di una trentina di metri. Secondo alcuni testimoni, non ha gridato durante il volo: forse era sedata.

Nella mattinata era avvenuta la morte della convivente e madre della ragazzina, dopo una caduta dal quarto piano di un appartamento del compagno a Chieti Scalo. Nessuno dei condomini avrebbe visto il corpo precipitare ma verso le 14 hanno sentito un urlo. Tra le ipotesi della Procura c’è anche quella che Filippone possa aver spinto la compagna. La donna è deceduta in ospedale per le gravi lesioni riportate. L’appartamento veniva di solito affittato agli studenti universitari. L’uomo, la convivente e la bambina risiedevano infatti a Pescara. Circa due mesi fa l’uomo aveva perso la madre.

Negli anni ’70 Fabrizio “Faber” De André acquistò un vasto terreno nei pressi di Tempio Pausania. Lì si stabilì già pochi anni dopo, in cerca della tranquillità necessaria soprattutto alla sua compagna, Dori Ghezzi, in attesa della figlia della coppia, Luisa Vittoria. Fu proprio da quella casa, però, che la notte del 27 agosto 1979 Faber e Dori vennero rapiti dall’Anonima sarda, banda di sequestratori che fin dagli anni ’60 terrorizzava l’Isola. Il 21 dicembre la liberazione.

Per quattro mesi, Fabrizio e Dori furono costretti a una vita fatta di catene, bende sugli occhi e ore passate legati agli alberi dei fitti boschi dell’entroterra. Sottoposti a un trattamento degradante fisicamente e psicologicamente, da carcerieri che però – come raccontarono poi i due – mantennero un comportamento “tutto sommato umano”: erano lunghi e frequenti i momenti passati senza i cappucci in testa, e mai mancarono le sigarette e i cerini dai quali Faber quasi dipendeva. L’attesa era poi intervallata da lunghe conversazioni sulla politica, improvvisati giochi di carte e le chiacchiere alcoliche di alcuni dei rapitori, uno dei quali – sotto gli effetti dell’alcol – confessò il proprio dispiacere per il trattamento riservato “soprattutto a Dori”, come raccontò poi la donna.

La liberazione ebbe luogo in seguito al pagamento di un cospicuo riscatto, e fu incredibilmente questione di poche ore: Dori fu rilasciata alle 23 del 21 dicembre, Fabrizio alle 2 del 22. Fu Giuseppe De André, padre del cantautore genovese, a pagare nella quasi totalità i 550 milioni richiesti per il rilascio.  A novembre del 1985, poi, tutti e dodici gli appartenenti alla banda furono arrestati e condannati. Al processo Faber ribadì il proprio perdono per gli esecutori materiali del rapimento, e si costituì parte civile nell’accusa ai soli capi della banda, economicamente agiati – un noto veterinario toscano e un assessore comunale sardo del PCI – e quindi privi della necessità, che il cantautore considerava evidentemente un attenuante per gli altri uomini.

Un’intera raccolta di brani – priva di titolo, ma nota come L’indiano per il pellerossa raffigurato in copertina – fu il frutto artistico  dell’esperienza, che legò ancor più saldamente il cantautore alla Sardegna.