Aiutati dal panorama delle ipotesi, oggi si potrebbe parlare di un risultato diverso: il Cagliari che perde a Roma è uscito dal campo cornuto e mazziato, ma non esente da colpe. Tra l’uscita a farfalle di Alessio Cragno (fin lì il migliore assieme a Luca Cigarini e Marco Andreolli) e l’utilizzo del VAR per il tocco di braccio di Fazio c’è il deserto delle occasioni da rete rossoblù, incapaci di offrire uno spunto uno per far male ai giallorossi.

Non esagera Eusebio di Francesco quando fa intendere d’aver asfaltato il Cagliari. Lo ha fatto però con una squadra senza ritmo, specchiata su se stessa, in debito d’ossigeno e di idee. Forse i colori bianconeri all’orizzonte hanno spostato l’attenzione, ma questa Roma è stata ben lontana da quella che ha giganteggiato contro Chelsea e Atletico Madrid. Nel contempo però non ha concesso ai rossoblù mezzo tiro, ha chiuso tutte le ripartenze di Barella e compagni, ha pressato pressato fino a trovare un gol che solo una grande squadra può ottenere. Tanta fortuna e un aiutino serve sempre: il VAR pare aver toppato ancora una volta, e per Diego Lopez questo sarebbe il secondo torto dopo il fallo di Perisic su Rafael (in Cagliari-Inter) non ravvisato dall’arbitro. Anche perché ci sono due vizi di forma: manca sempre la moviola fondamentale, quella che ti mostra l’accompagnamento del pallone col braccio di Fazio; e manca l’uniformità di giudizio e la rigida esecuzione delle regole, col direttore di gara Antonio Damato che si prende la briga di “interpretare” una azione dubbia, aggiungendo confusione al già noto caos mentale visto quaranta minuti prima quando ammonisce per simulazione Edin Dzeko invece di concedere di suo pugno un rigore ben visibile (e qua il VAR ha adempiuto alla sua funzione).

Se Pavoletti non avesse fatto il fallo al limite dell’area non ci sarebbe stata la punizione da cui è scaturito il gol. Se la linea difensiva avesse accompagnato il passaggio della palla, Fazio non avrebbe segnato. Idem per l’uscita fuori tempo di Cragno: il campionario delle ipotesi è abbastanza vasto da creare un alibi. Certamente il risultato finale influisce: si può dire con certezza che se la partita fosse finita 0-0, avremmo parlato del bicchiere mezzo pieno. Ovvero della ben organizzata tenuta difensiva, in grado di reggere e smorzare l’urto dei giallorossi per oltre novanta minuti, di soffrire poco e subìre nulla, persino di respingere un calcio di rigore battuto da Diego Perotti alla solita maniera – senza trovare il solito portiere che si fa ingannare alla prima finta.

Invece, con un esito diverso, siamo costretti a guardare il bicchiere mezzo pieno: zero tiri in porta. Non è la prima volta che accade, ma col senno di poi pesa poiché questo Cagliari non è una squadra dalle virtù prettamente difensive. Ancora una volta si sono sprecati diversi contropiede, Joao Pedro è apparso avulso dal gioco per donare gambe e testa alla causa difensiva, Farìas continua ad essere una incompiuta, Pavoletti è sempre troppo solo a lottare contro il mondo. In questa raccolta manca totalmente la velleità del tiro dalla lunga distanza, concesso per tempi e spazio dalla linea difensiva giallorossa: Barella, Ionita e Cigarini hanno la potenza e la mentalità per impensierire i portieri avversari ma non ci provano mai, andando tutt’al più a sbattere contro il muro avversario. Questa inefficienza alla lunga si paga, e qualunque errore al VAR potrà essere una scusante ad insabbiare ciò che è mancato.

Dal nulla, quasi fosse un miraggio che sfida le leggi del tempo e dello spazio, appare una villa monumentale. Non è un reperto archeologico, né il capriccio di un magnate, ma una sintesi singolare di arte che affonda le radici nel Medio Oriente, nella Grecia classica e nei canoni del Rinascimento. È il frutto di vent’anni di lavoro incessante, di una determinazione che rasenta il misticismo, firmato da Peppino Dore.

Foto di Andrea Venturini

A 86 anni, quest’uomo dalla tempra d’acciaio racconta una storia che inizia molto lontano. “Fin da fanciullo ho voluto realizzare quest’opera”, spiega con la serenità di chi ha quasi tagliato il traguardo. Ex panettiere con una fede incrollabile, Dore attribuisce ogni merito a quello che lui chiama, con un pizzico di ironia e immenso rispetto, il Direttore Generale: Dio.

Foto di Andrea Venturini

Ciò che lascia senza fiato non è solo l’estetica, ma la genesi dei materiali. Una volta andato in pensione, l’artista ha viaggiato per il mondo non per riposare, ma per cercare i tasselli del suo mosaico. Ha disteso migliaia di pezzi minuscoli di marmo provenienti dal Portogallo, dall’Egitto, dall’Africa e persino dalle Montagne Rocciose degli Stati Uniti e le ha portati nella sua Mores, paese del Sassarese in cui si trova la villa.

Foto di Andrea Venturini

Il risultato è un’opera certosina che si snoda per decine di metri. Lo sguardo del visitatore si perde tra teste di faraoni, leoni maestosi, fontane neoclassiche ed ex voto cristiani. Ovunque, incise sulla pietra, compaiono iscrizioni latine e il motto che guida ogni suo gesto: Domine, dirige nos (Signore, guidaci).

Foto di Andrea Venturini

Il talento di questo autodidatta ha superato i confini nazionali, attirando l’attenzione della prestigiosa rivista britannica The World of Interiors, che ha dedicato ampio spazio a questa visione architettonica senza precedenti.

Foto di Pierfrancesco Carta per the World of Interiors

Eppure, nonostante l’imponenza di quella che è ormai nota come Villa Dore, l’opera non è ancora finita. Manca l’ultimo tassello, il più importante: la cappella promessa al Direttore Generale. I disegni sono pronti, i marmi pregiati sono già sul posto e la volontà dell’anziano artefice è più forte che mai. Peppino Dore spera solo di avere ancora il tempo necessario per consegnare le chiavi del suo sogno a Chi, fin da piccolo, gli ha indicato la via.

Foto di Andrea Venturini

Foto di Andrea Venturini e Pierfrancesco Carta (per The World of Interiors), condivise dalla pagina De Rebus Sardois.