Su tempus benidore de s’istadiu de su Casteddu, disignadu po remendare su bezzu Sant’Elia, si mezzorat po essere pius poderabile, po essere pius in cuntattu cun sa tzittade e su cuarteri.

S’accordu de su progettu modificadu est bistadu firmadu in Villa Devoto dae sa presidente de sa Regione Sardigna, Alessandra Todde, e dae su sindicu de Casteddu, Massimo Zedda, e mustrat una bortada de signifficu po su progettu, cumpletande s’impiantu isportivu novu in d’unu cuntestu pius mannu e rispettosu de s’ambiente e de sas esigentzias de sa tzittade.

Su coro de su progettu addurat s’Istadiu novu, ma su chi cambiat est sa bista chi lu arrodat. Non bi ant essere volumenes in pius po domos o po su negossiu. Imbetzes, su logu at essere arricchidu dae unu logu birde mannu meda, cun su Parcu de sos Aneddos chi at arrodare s’impiantu.

Sa Domus, s’Istadiu chi bi est como, at essere impittadu comente campu de giogu po sas categorias isportivas pius in bassu e atteros impiantos ant essere destinados a s’isport po sos pizzinnos e piccioccos.

Custa proposta serbit a cusire su cuarteri de sant’Elia cun sa tzittade, gratzias fintzas a su rennobamentu de sos palattos de sas domos populares e a unu progettu chi cheret minimare s’influentzia po s’ambiente e su cossumu de su terrinu. Un’elementu novu de custu pianu est sa metropolitana de supraffitzie, chi at arrivare in derettura a s’istadiu, garantinde una connessura lestra e agguantabile cun su restu de sa tzittade.

S’abbattimentu de su Ponte de sa Vittoria, chi fit prevedidu prima, est bistadu iscartadu dae su progettu po garantire agguantamentu e cabire su pretziu. Su crompimentu de s’istadiu novu cumportat un’ispesa totale de 200 milione de euros, cun 50 pagados dae sa Regione e 10 dae su comune de Casteddu. S’istadiu at a costare 12 miliones. “No si trattat de unu progettu ispeculadore” at nadu Todde, respundinde a critigas e condierras. S’iscartu de sas sumas chi fint prevedidas in d’unu primu tempus, in mesu de sas cales bi fint domos e buttegas, respundit a sa voluntade de minimare sas conseguntzias po s’iscrocca.

Attività realizzata col contributo della Regione Sardegna — IMPRENTAS 2023-2024. LR 22/2018, art. 22

Il capotribù di Uta, il bronzetto nuragico più imponente mai ritrovato.

Alla scoperta del bronzetto nuragico più grande finora ritrovato. Il “bronzetto Capotribù di Uta” è una statuetta nuragica rinvenuta nel 1849 ad Uta, nel Monte Arcosu, ed è considerata la più grande scultura di questo tipo ritrovata finora.

Raffigura un personaggio imponente e di alto rango, con un mantello, un copricapo caratteristico, e tiene la mano destra alzata in segno di saluto o benedizione, mentre con la sinistra stringe uno scettro o bastone. Questa statuetta, insieme ad altri bronzetti ritrovati nello stesso luogo, offre una preziosa testimonianza della società nuragica e del suo potere. La statuetta di bronzo fu trovata nel 1849, insieme ad altre sei sotto un masso, da un carpentiere di Uta. È alta 39 centimetri, oggi custodita al Museo Archeologico Nazionale di Cagliari, e proviene proprio da Uta, località Monte Arcosu. Si tratta di una scoperta eccezionale, perché questa scultura, la più grande tra tutte le figurine di bronzo sarde, si distingue per lo stile e per la complessità della scena in cui fu ritrovata.

Il bronzetto di Uta (Foto Arte Svelata)

Sotto un grosso masso, insieme alle altre sei statuine più piccole e a otto spade – una delle quali sormontata da un cervo – il Capotribù occupava la posizione centrale, poggiato trasversalmente sulle armi e con le statuette minori ordinate nel cavo del manto, tre per lato. A interpretare per primo questa straordinaria scoperta fu il canonico Giovanni Spano, che vi lesse una sorta di “biografia militare” di un personaggio illustre: dal giovane fromboliere al grado di arciere, quindi di oplita, fino alla massima dignità di capo tribù. Una narrazione in bronzo che, secondo lo studioso, non solo esaltava l’eroe, ma lo consacrava alla dimensione divina. La statuetta appare immobile e ieratica, ma al tempo stesso carica di energia e di comando. Il Capo è raffigurato ritto, con i piedi saldati al perno d’infissione, il mantello steso dietro le spalle e aperto sul davanti, e lo scettro – un bastone ricco di nodi – stretto nella mano sinistra. La destra è alzata in un gesto rituale, ma al tempo stesso impugna una daga dalla lama a foglia, simbolo di prestigio militare e regale. Il volto, con i tratti tesi e lo sguardo penetrante, conferisce alla figura un’aura di solennità e di autorità.

La testa, coperta da un copricapo con lembo frontale, mostra capelli resi con incisioni geometriche; gli occhi, piccoli e obliqui, sembrano disegnati più che scolpiti, mentre il naso lungo e dominante, scolpito a pilastro, ricorda schemi stilistici diffusi nel Mediterraneo. I dettagli anatomici, dagli stinchi ossuti ai piedi scolpiti con rigore, fino alle vesti ornate di frange, rivelano la cura dell’artigiano, che concentrò la sua forza espressiva soprattutto sul volto, capace di trasmettere carisma e potere. Gli studiosi hanno notato analogie con altre produzioni orientali, in particolare con bronzetti del Luristan, datati tra il 1000 e il 600 a.C., conservati oggi in musei europei. Non si esclude quindi che, nel periodo orientalizzante dell’VIII-VII secolo a.C., la Sardegna sia stata raggiunta da influssi artistici provenienti dal mondo asiatico, forse anche attraverso artigiani itineranti. Ciò non toglie che il bronzetto Capotribù di Uta resti un capolavoro autenticamente sardo, testimonianza dell’arte nuragica nella sua massima espressione. La statuetta è giunta fino a noi integra, con la superficie ossidata che ha assunto la caratteristica patina verde dei bronzi antichi, e continua a rappresentare uno dei simboli più affascinanti della civiltà nuragica, capace ancora oggi di raccontare, attraverso la sua imponenza e i suoi dettagli, la storia di un popolo che fece della forza, della religione e della gerarchia sociale i cardini della propria identità.