Quattro anni fa veniva massacrato e ucciso ad Abbasanta Manuel Careddu.

L’11 settembre 2018 il 18enne fu ucciso con efferata violenza da cinque ragazzi di Ghilarza, tutti condannati dal Tribunale di Oristano e dal Tribunale dei Minori di Cagliari. Il delitto, uno dei più inquietanti che si ricordi in Sardegna, fu consumato sulle rive del lago Omodeo. Manuel fu colpito da una violenta picconata sferrata da Christian Fodde e poi finito a colpi di pala.

Il suo corpo fu ritrovato più di un mese dopo, il 17 ottobre 2018, in un terreno nelle campagne di Ghilarza, dove fu trasportato e abbandonato dai suoi carnefici.

A quattro anni dalla tragica morte di questo ragazzo, massacrato per un piccolo debito di droga, la giustizia sta facendo il suo corso. Fodde è stato condannato in primo grado, poi in appello e infine in Cassazione all’ergastolo, così come Riccardo Carta a 30 anni. Matteo Satta è stato condannato a 16 anni, stessa pena inflitta ai due minorenni coinvolti, un ragazzo e una ragazza.

Tra i bronzetti nuragici più celebri mai rinvenuti c’è sicuramente quello del guerriero con quattro occhi e quattro braccia.

Si tratta di una statuetta sicuramente molto particolare caratterizzata da un’aura di fierezza e solennità.

È esposta nel Museo Archeologico di Cagliari e fu ritrovata nelle campagne di Teti (Nuoro) insieme a decine e decine di altri reperti dell’epoca nuragica. Fu un pastore della zona a fare questa scoperta nel lontano 1865.

Ma perché questa conformazione? Le ipotesi sono tante e diverse, ma convergono su un punto. Il guerriero è raffigurato in tal modo per il suo alto valore militare. Quattro occhi e quattro braccia per spiegare empiricamente la sua grande forza durante la battaglia. Secondo alcuni studiosi raffigurerebbe un grande guerriero mortale dotato di grandi capacità. Secondo altre tesi sarebbe la rappresentazione di un’antica divinità nuragica guerriera, o di un “demone-eroe” capace di trascendere la natura umana.

Le corna sono invece un unicum in tutto l’artigianato nuragico che potrebbe essere frutto di un restauro non proprio fedele all’originale.