Classe 1986. Segni particolari? Grande amore per tutti gli animali – ma proprio tutti, eh. Professione? Be’, non può che essere veterinaria esperta in esotici: la quotidianità della 37enne Chiara Gambella, sassarese, è composta da visite a pazienti, ehm, particolari… abbiamo criceti, conigli nani, cincillà ma anche pitoni reali, pogone, gechi, ratti domestici, petauri, e chi più ne ha, ne metta.

Il mondo dell’esotico, sul quale tanta è la disinformazione, necessita di figure come la sua.

«Avevo cinque anni» racconta Gambella «quando dicevo che avrei fatto l’oculista degli animali, poiché era l’unica figura medica che avevo conosciuto. Sono cresciuta circondata da animali e con una gatta, Isotta, che aveva un anno più di me, morta quando io avevo 18 anni».

Una passione nata molto presto, la sua, e che nel tempo è cresciuta divenendo un mestiere, complice lo zampino della famiglia: «I miei nonni amavano gli animali: quello materno ha sempre avuto cavalli, quello paterno veniva da una famiglia che aveva sempre vissuto a contatto con gli animali in campagna, quindi diciamo che poi per me è diventata una scelta naturale. Ma senza l’appoggio dei miei genitori, che mi hanno permesso di studiare anche al di fuori dell’Italia, probabilmente non sarei riuscita a raggiungere questo risultato».

Sì, perché non si diventa veterinari esperti in esotici in maniera semplice, laureandosi semplicemente in Medicina e Chirurgia: «Purtroppo la facoltà ai tempi non faceva corsi per indirizzarti sugli esotici, io ho fatto la gavetta da una veterinaria che si occupa solo di esotici ed è entrata a far parte della SIVAE (Società Italiana Veterinari Animali Esotici) in cui oggi ricopre il ruolo di Delegata Regionale per la Sardegna. Poi sono partita per Madrid dove ho conseguito un Master di Medicina e Chirurgia degli animali esotici e lì sono rimasta a lavorare per 14 mesi per due dei docenti del master».

Adesso la Gambella, rientrata in patria, lavora a Sassari, a Nuoro, a Oristano, a Olbia e – sporadicamente – anche a Tortolì.

Viene da chiederle quante situazioni spiacevoli legate a questo mondo così speciale le capitino di fronte agli occhi, tra pitoni e boa abbandonati nel cuore di grandi città, petauri ritrovati a vagare in mezzo al sole in ogni dove, stabulazioni errate, disinformazione e anche ignoranza. Gli animali esotici, del resto, sono appunto particolari, provenienti da zone con climi e umidità differenti rispetto a quelle italiane. Spesso bisogna acquistare spot o tappetini riscaldanti, ma anche luci che simulino quelle del sole. Spesso hanno anche un’alimentazione particolare, composta da insetti vivi. E spesso vengono maltrattati – e ricordiamo che maltrattamento non è solo picchiare o uccidere un animale, ma anche non fornirgli le condizioni di vita.

«Direi che, a parte il dispiacere iniziale per un animale che soffre, penso sempre che il mio compito sia di aiutare i proprietari a capire dove stanno sbagliando» spiega, con la dolcezza che la contraddistingue. «Chiaramente ci vuole della compliance anche da parte loro.»

Per chi si vuole approcciare a questo mondo, è perentoria: «Ci sono molte persone che prima comprano – o adottano – e solo dopo si preoccupano delle conseguenze. Ecco direi che la cosa più importante sia quella di fare esattamente il contrario, prima bisogna informarsi sulla tipologia di animale che si vuole acquistare, quindi necessità alimentari, di stabulazione, di interazione con noi. Solo dopo consiglio di comprarlo.»

I pazienti della Gambella sono quindi vari, ma per lei tutti speciali: «Amo qualsiasi animale,» racconta «anche quelli con il carattere più difficile».

E, quando le si chiede quale sia stato l’animale più raro, particolare, che abbia visitato, risponde sicura: «A Madrid, una scimmia della specie Callicebus Caquetensis… è stata ricoverata per circa un mese ed era amo diventate grandi amiche!».

E speriamo che i neofiti – chi si approccia a questo mondo per la prima volta – ascoltino i consigli della Gambella: prima informazione, poi acquisto, e mai il contrario.

Nel settembre del 1932, Elio Vittorini approda in Sardegna per un viaggio organizzato dalla rivista L’Italia Letteraria, che bandisce un concorso per il miglior resoconto dell’esperienza. Vittorini, allora giovane scrittore, si aggiudica il primo premio ex aequo con Virgilio Lilli. Ma per lui quel viaggio non è solo un’opportunità giornalistica: diventa un momento di rivelazione, una tappa formativa che si cristallizzerà nel breve ma potentissimo testo “Sardegna come un’infanzia”.

Foto Antonio Ballero

Lontano dai toni cronachistici del reportage, Vittorini costruisce una narrazione visionaria, poetica, rarefatta. La Sardegna che descrive è una terra remota, sospesa nel tempo, essenziale e primitiva come l’infanzia dell’umanità. “In Sardegna si torna bambini. Ma non quei bambini d’oggi, no, bambini come si era nel principio del mondo”, scrive in una delle frasi più emblematiche dell’opera.

Per Vittorini, l’isola non è un luogo da visitare, ma una soglia da attraversare. Le pietre, i silenzi, i volti scolpiti della gente sarda evocano una dimensione premoderna e profonda, fatta di durezza ma anche di autenticità. È una Sardegna che parla con la voce del mito, dove ogni gesto quotidiano appare simbolico, ogni paesaggio diventa archetipo.

Foto condivisa da Domenico Melia

Lo stile, frammentario e lirico, è attraversato da immagini forti, allucinate, che più che descrivere, evocano. Vittorini non cerca l’esotismo né il folclore, ma l’umanità essenziale, quella che vive ancora in simbiosi con la terra, il silenzio, la fatica.

Uno dei passaggi più intensi del libro è dedicato a Nuoro, che Vittorini definisce “la capitale del popolo”, una città che le genti delle Barbagie, dell’Ogliastra e del Marghine riconoscono come centro del proprio mondo. Il mercato brulicante è descritto con la precisione del pittore e la sensibilità del poeta: “Uomini e donne, gli uomini in bianco e nero, alcuni in mastruca, con questo caldo! Le donne in rosso e nero, gremiscono le strade spingendo asinelli carichi di mercanzia… Le donne strepitano con uno strepito da bambine, senza risa, accanitamente loquaci. Hanno voci cantanti. Da fanciulle di sedici anni; le vecchie pure.”

Un’umanità antica si muove tra i vicoli assolati, tra casupole che vendono pomodori poggiati su una sedia o mezzi montoni sorvegliati da cani. Tutto è essenziale, polveroso, vero. Anche il paesaggio partecipa di questa visione: i fichi d’India, le cornacchie, le montagne nere e, in lontananza, la gigantesca statua del Redentore sulla schiena del monte Ortobene, evocano un mondo simbolico, quasi sacro.

Sardegna come un’infanzia è un’opera che, pur nella sua brevità, offre uno dei ritratti più intensi e personali dell’isola. È il racconto di un incontro non turistico, ma esistenziale. Vittorini, più che raccontare la Sardegna, la ascolta, la sogna, la attraversa con occhi nuovi, come se davvero fosse tornato bambino. In un’epoca in cui il viaggio è spesso consumo veloce, l’esperienza di Vittorini ci ricorda che ci sono luoghi che si attraversano solo con lentezza, ascoltando. La Sardegna, per lui, non è una destinazione: è un’origine. Si ringrazia il professor Domenico Melia per aver condiviso gli scatti e l’analisi sul testo di Vittorini.