“The urge to destroy is also a creative urge” (trad. “Il bisogno di distruggere è anch’esso un bisogno creativo”, ndr). Con questa citazione attribuita all’artista Pablo Picasso, lo street artist dall’identità ignota Banksy ha introdotto il video nel quale spiega come e perché la sua tela “Bambina con il palloncino” è finita in mille pezzi, o meglio in mille strisce, non appena il battitore della casa d’aste Sotheby’s l’ha dichiarata venduta per un milione di sterline a Londra.

Pochi istanti dal rumore del martelletto che batte sul legno a quello di una sirena alla quale segue il rumore di un meccanismo che ha effettivamente tagliato a strisce la tela conservata all’interno di una cornice. Ed è proprio all’interno della cornice che l’artista ha sistemato un vero e proprio distruggi documenti, azionato all’occorrenza.

Ennesimo scherzo di Banksy al ricco mondo dei compratori e venditori di arte? O un modo per attirare l’attenzione su di sé ed alimentare ancora una volta il mistero attorno alla sua identità? Qualcuno dice che addirittura sarebbe lui stesso l’acquirente della tela. Come a dire “la mia arte non si compra e non si vende”, ma forse il circolo vizioso dell’arte attribuirebbe un valore anche a quel quadro per metà distrutto da un gesto che, come dice lo stesso Banksy, è esso stesso arte.

In un video postato su Instagram nel profilo dell’artista, Banksy spiega cosa c’è dietro questa trovata artistica. Le immagini della vendita, girate con un cellulare, mostrano poi come al suono di una sirena la tela abbia iniziato a scorrere verso il basso, tagliuzzata in striscette dal trita-documenti.

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In su coro de Nugoro, sa domo museu de Grassia deledda contat sa vida e s’anima de s’iscrittora premiu Nobel.

In su tzentru istoricu de Nugoro, intre sas domos in pedra de su bichinau de Santu Predu, si acciappat unu logu carrigu de memoria e signifficu: sa domo nadale de Grassia Deledda, oe revertida in su Museu Deleddianu. Custu fraicu de s’ottichentos,sentzillu ma galanosu, accasazat una de sas pius importantes testimonias de sa vida e de s’opera de s’iscrittora sarda chi, in su 1926, at binchidu su Premiu Nobel po sa Litteradura, prima e sola femina italiana a lu retzire. Sa domo est bistada decrarada monumetu natzionale giai in su 1937, a dimustrassione de s’importantzia culturale e simbolica de su fraigu.

Comporada dae su comune de Nugoro in su 1968 e intregada a s’Istitutu Superiore Regionale Etnografico (ISRE) in su 1979, est bistada abberta a su pubbricu in su 1983. S’allestimentu de oe, rennoadu in su 2006, est padriu supra tres pranos e deghe salas chi contant in manera attuffada sa pitzinnia, sa giovinesa e sa maduresa de s’iscrittora. Su caminu de s’esposissione permittit de bintrare in cuntattu derettu cun su mundu chi at ispiradu sa contassia sua: dae sos oggettos de donzi die a sos mobbiles originales, dae sos documentos personales a sas fottograffias de famiglia.

Sa bisita si abberit cun d’una parte dedicada a su cuntestu istoricu e culturale de sa Nugoro de s’Ottighentos, sighint sas salas dedicadas a sa coghina e sa canava, torradas a fraigare in manera fidele gratzias puru a sos contos de sos romanzos suos. Una sala intrea est dedicada a sa Nugoro culturale de cussu tempus, connotta comente “Atene de sos Sardos”, e a sas friguras chi l’ant animada: dae Frantziscu Ciusa a Bustianu Satta, dae Antoni Ballero a
Sarbadore Satta. S’apposentu ‘e carama de s’iscrittora, simple ma prena de lughe, cun d’una ventana chi abbaidat cara a su monte Ortobene, cusservat unu balore simbolicu forte meda. De importantzia particulare est fintzas sa corte triangulare de fora.

Attività realizzata col contributo della Regione Sardegna — IMPRENTAS 2024-2025. LR 22/20