«Noi abbiamo aperto ieri – spiega Giacomo Paglietti, direttore del Museo Civico “Genna Maria” di Villanovaforru – abbiamo studiato gli adeguamenti, bisognava barcamenarsi, ci sono diverse linee guida, per tutelare anche i lavoratori e non solo i visitatori». Un po’ come per tutte le strutture aperte al pubblico anche i musei hanno dovuto adeguarsi alle nuove regole di vita sociale che questa pandemia ci ha imposto. Sicuramente il gran numero di norme, decreti e ordinanza non ha facilitato il compito dei direttori dei musei. Ma nonostante questo la voglia di ricominciare è tanta.

«Dobbiamo controllare la temperatura di tutti i visitatori all’ingresso, e se qualcuno si dovesse rifiutare non possiamo farlo entrare. Abbiamo segnato dei percorsi obbligati sia con segnaletica a terra che con le corde, in modo che le persone non siano troppo vicine quando camminano, per evitare che si incrocino. Potranno entrare 6 visitatori per volta per il museo e 10 per l’area archeologica. E consigliabile prenotare prima – aggiunge Paglietti – perché le persone che prenotano hanno la priorità all’ingresso. Ci si può prenotare con una telefonata o con una mail, sul sito ci sono tutti i contatti».

Non è semplicissimo per i direttori di queste strutture rispettare tutti i regolamenti. In Sardegna ci sono diversi tipi di musei, quelli nazionali, quelli civici e quelli privati. Nel 2006 la Regione Sardegna ha emanato una legge, la numero 14 “Norme in materia di beni culturali, istituti e luoghi della cultura” rivolta ai musei civici, che però dal momento che custodiscono anche beni dello Stato, devono rispettare anche tutte le indicazioni che quest’ultimo invia loro con le circolari tramite le Soprintendenze.

«Anche se i musei erano chiusi al pubblico, noi abbiamo continuato a svolgere le attività di vigilanza e manutenzione che non si possono fermare, ma l’abbiamo fatto con il buon senso. La Regione in questo frangente è rimasta in un silenzio quasi assordante. Ci saremo aspettati almeno un po’ di vicinanza, che ci è arrivata invece dalle amministrazioni comunali che nei limiti delle loro competenza hanno fanno quello che hanno potuto. Adesso però dobbiamo guardare avanti – conclude il direttore di Genna Maria- e invitiamo i sardi ad andare a visitare i musei dell’Isola. Non sappiamo se e quanti turisti arriveranno da fuori, noi contiamo 6mila visitatori all’anno, per la maggior parte turisti. Possiamo tranquillamente fare gli stessi numeri con i sardi, così come sosteniamo le aziende, possiamo fare “Solidarietà culturale” sostenendo le realtà museali della nostra terra».

A condividere l’appello dell’archeologo Giacomo Paglietti anche la direttrice del museo nazionale di Cagliari, Manuela Puddu che si appresta ad aprire nei prossimi giorni: «Naturalmente come tutti luoghi di lavoro abbiamo una serie di procedure da dover rispettare, in particolare gli accordi con i rappresentanti sindacali. Adesso che gli accordi sono conclusi i musei statali si stanno organizzando sulla base di indicazioni precise. Avevamo bisogno di chiarezza sulle linee guida. Poi non tutti musei sono nella stessa situazione, alcuni hanno potuto aprire prima o stanno per aprire a brevissimo, altri hanno bisogno di più tempo per organizzarsi. Contiamo di riaprire presto, naturalmente visto che dobbiamo contingentare gli ingressi invitiamo tutti a prenotare la visita».

In Sardegna ci sono diversi tipi di musei, quelli statali, quelli civici e quelli privati. Molti non godono di finanziamenti, e vanno avanti grazie alla vendita di biglietti. Inoltre anche in quelli statali spesso operano ditte private che offrono servizi aggiuntivi, per questo è importante che i musei si riempiano di nuovo di visitatori: «Ovviamente essere rimasti chiusi ha portato delle perdite economiche – prosegue la Direttrice del museo nazionale di Cagliari- da marzo riprendono le visite delle scuole, da fine aprile avrebbero ripreso le visite dei crocieristi. E questi sono tutti soldi che i musei hanno perso. È probabile che quest’anno anche con la riapertura degli scali sardi non ci sarà il boom dei visitatori del resto anche molti sardi sono poco inclini ad uscire dai confini della regione quest’anno».

«In questi mesi abbiamo lavorato molto coi social sul virtuale, abbiamo cercato di farci conoscere in tutti i modi attraverso podcast destinati alle persone con disabilità visiva, che raccontavano i reperti del museo, il profilo Twitter del museo viene citato spesso dal sole 24 Ore come uno dei profili italiani con dei risultati significativi in termini di followers e di post. Abbiamo cercato di mantenere il contatto col nostro pubblico. Ma adesso è importante che siano i sardi a visitare i musei – conclude Manuela Puddu- dobbiamo far ripartire l’attività dei nostri siti, ne abbiamo tanti e tutti molto belli, magari non riusciremo a fare i numeri che si fanno normalmente ma possiamo sicuramente contribuire in modo significativo, e prenotando prima non rischieremo di fare inutili file».

Il mondo della musica sarda e internazionale piange la scomparsa di Paolo Nonnis, batterista, direttore d’orchestra e didatta che per oltre cinquant’anni ha costruito una carriera tra Europa e Stati Uniti portando il nome della Sardegna oltre oceano.

Nato a Selargius nel 1950, inizia a suonare la batteria da autodidatta a soli 14 anni e negli anni Sessanta collabora con diversi gruppi rock dell’isola, distinguendosi per energia e talento; con il gruppo “I Blood”, formato da Bruno Massidda, Gianfranco Mattu, Paolo Pirisi, Giorgio Aresu e Paolo Nonnis, lascia la Sardegna per esibirsi nei principali club della penisola, avviando un percorso professionale che lo porterà anche sulle navi da crociera della Princess Cruises, le celebri “Love Boats”, esperienza decisiva per la sua crescita artistica e internazionale.

Determinato a perfezionarsi, studia informalmente con il maestro di fama mondiale Dom Famularo e nel 1977 si trasferisce a Filadelfia, dove approfondisce lo studio con Carl Mottola, show drummer dell’orchestra del Caesars Palace di Atlantic City, specializzandosi nello stile delle grandi orchestre, mentre parallelamente suona con la Al Raymond Big Band, formazione swing dedicata al repertorio degli anni Quaranta.

Nel 1980 si trasferisce a Los Angeles e fonda la Rock Big Band “Deep Breath Inc.”, quindi nel 1985 dà vita alla Paolo Nonnis Big Band che in pochi anni diventa una delle realtà orchestrali più apprezzate del Sud della California; sulla West Coast collabora con la “Tribute to Stan Kenton Orchestra” diretta da Dick Shearer e con la “Hispanic Musicians Association Orchestra”, nominata ai Grammy Award nel 1998, e nella seconda metà degli anni Ottanta avvia una collaborazione pluriennale con il sassofonista Steve Marcus, esperienza che nel 1989 lo porterà a guidare la Buddy Rich Orchestra. Con la sua big band incide per la USA Music Records i cd “Just in Time” e “Step on the Gas”, entrambi con la partecipazione di Steve Marcus, ottenendo importanti riconoscimenti dalla critica, tra cui quattro stelle per “Just in Time”.

Nel 1993 fonda la Paolo Nonnis Maxiband, orchestra ufficiale del Jazz in Sardegna per il decimo anniversario della rassegna, e dopo una lunga parentesi come Direttore Musicale per la Princess Cruises e una permanenza in Canada, nel 2009 rientra definitivamente in Sardegna stabilendosi a Villasimius; nel 2014 riforma la Paolo Nonnis Orchestra coinvolgendo alcuni dei migliori musicisti del Campidano e riproponendo il repertorio maturato negli Stati Uniti, diventando la big band residente del club “Jazzino”, dove si esibisce ogni martedì davanti a un pubblico numeroso e affezionato.

Accanto all’attività concertistica si dedica con grande passione alla formazione, collaborando a Los Angeles con il Music Center come autore e produttore del programma didattico “Jazz Adventure”, rivolto alle scuole elementari e medie della California e successivamente presentato anche in Sardegna in collaborazione con Sardegna Concerti / Jazz Expo, insegnando privatamente e ricoprendo il ruolo di docente di batteria presso la scuola civica di musica di Sinnai; con la sua scomparsa la Sardegna perde un musicista capace di unire palcoscenico e insegnamento, esperienza internazionale e radici isolane, lasciando un patrimonio artistico e umano che continuerà a vivere nei suoi concerti, nelle incisioni e nei tanti allievi che ha formato nel corso della sua lunga carriera.