Una delle caratteristiche che accomuna i grandi calciatori è quella di essere in grado di saper leggere le situazioni prima di agire. Di avere occhi in grado di capitalizzare la direzione futura della palla prima che questa raggiunga i propri piedi. Nicolò Barella ha dimostrato contro il Milan di aver acquisito totalmente la capacità di prevedere e influenzare giocate, movimenti e intenzioni sia dei compagni che degli avversari. Un giocatore cerebrale che in una sera ha raggiunto la consacrazione definitiva del suo estro.

«È uno dei migliori giocatori in Italia, deve giocare titolare in Nazionale» sono parole che riecheggiano ancora. A formalizzare un vero e proprio endorsement a suo favore è stato Andrea Pirlo, il talento più luminoso del calcio italiano degli ultimi quindici anni. Una investitura che dona l’essenza della prestazione di Barella della scorsa notte, ringalluzzito dal gioco di Maran, certamente più fisico e più adatto alle sue preferenze calcistiche. Anche perché, per una volta, non viene incastrato dalla necessità di un contenimento tattico, ma può allargare il suo raggio d’azione, la propria visione del calcio: il centrocampista rossoblù è inquadrato sulle sue potenzialità, ha l’onore e il dovere di poter essere libero, libero di volare palla al piede, di palleggiare calmo coi compagni o di recuperare rabbiosamente la sfera agli avversari con la tenacia che i tifosi cagliaritani avevano già riconosciuto in Radja Nainggolan.

Un talento innato che ha già ottenuto il record di diventare il capitano più giovane della storia del Cagliari a giocare con la fascia dal primo minuto a 21 anni, 7 mesi e 9 giorni, strappando la corona a Nicola Murru. Lui che dovrebbe essere capitan futuro e invece è un orgogliosissimo capitan presente. È chiaro che i tifosi se lo dovranno godere ora, con tutta la spavalderia e una maturità ancora da formare. Tommaso Giulini è stato chiaro: «C’è una scultura che mi piace e che non mi posso permettere perché costa 100 milioni, “L’Uomo” di Giacometti. Ecco, Nicolò è la nostra opera d’arte». Un’opera che tanti sognano in Italia ma che potrebbe essere inaccessibile se il centrocampista vorrà seguire le parole pronunciate qualche giorno fa: se dovesse lasciare Cagliari, il suo futuro sarà in Premier.

Oggi il ragazzo è consapevole dei suoi mezzi. Sa finalizzare, operare passaggi puliti, prodigarsi nel recupero palla o nell’anticipo difensivo, tuffandosi nello scontro fisico con ardore e senso delle distanze tra sé e le porzioni di campo libere. Sa quando può e non può rischiare, è finalmente quel tuttocampista che molti addetti ai lavori si aspettavano da tempo. È determinato, vivace, intenso, intelligente.

È al momento il più forte centrocampista italiano presente in campionato, e Roberto Mancini non potrà più girarsi dall’altra parte per cercare qualità in Pellegrini, Cristante o Gagliardini. Il futuro dell’Italia passa da questo ragazzo che ha avuto la pazienza di affermarsi passando per sei mesi a Como in una squadra praticamente retrocessa, collezionando errori di ingenuità e di poca lucidità, fino a farne tesoro, ed assorbire tutto. Ogni esperienza regala delle lezioni, tante ne dovrà seguire, ma già essere un’opera d’arte è un segno del proprio prorompente incedere nel mondo del calcio.

Perché la magnifica chiesa gotica di San Pantaleo a Martis venne abbandonata?

La chiesa di san Pantaleo a Martis, affascinante, originale, rappresenta uno dei più fulgidi esempi di gotico italiano in Sardegna prima della diffusione dello stile catalano. La chiesa è circondata da miti e leggende che parlano di miracoli avvenuti al suo interno. Perché fu abbandonata?

L’interno della chiesa di San Pantaleo

Il monumento si erge da secoli sfidando la precarietà del suolo grazie a continui interventi di recupero. Situata poco fuori dall’abitato di Martis, su uno sperone roccioso che domina la valle del rio Carrucana, la chiesa custodisce vicissitudini storiche e leggende che ne avvolgono l’immagine di luogo sospeso tra storia e mito. Non si hanno notizie certe sulla sua fondazione, ma si ipotizza che risalga al primo quarto del XIV secolo, mentre due secoli più tardi furono necessari i primi interventi di restauro, con ricostruzioni e consolidamenti, ripetuti poi nel corso del XIX secolo. Nel 1920 la chiesa venne sconsacrata a causa del rischio di un improvviso crollo, e solo a partire dal 1988 essa e lo zoccolo di roccia su cui poggia sono stati oggetto di interventi di stabilizzazione e restauro con l’obiettivo di garantirne la sopravvivenza. L’edificio presenta una pianta basilicale a tre navate, originariamente mononavata, con volte a crociera nella navata centrale e a vela in quelle laterali, separate da pilastri cruciformi che sorreggono arcate ogivali, mentre il presbiterio si chiude in un abside quadrangolare che termina a strapiombo sullo sperone roccioso.

La chiesa di San Pantaleo

La facciata conserva buona parte delle decorazioni, con la sola eccezione del rosone, che mantiene comunque la schiera bicroma a conci alternati di trachite nera e calcare chiaro, e sulla parte sinistra del prospetto si nota la traccia dell’ingresso originale. Il campanile a pianta quadrangolare è in buone condizioni, con la parte inferiore risalente al primo impianto e la parte superiore ricostruita nel XVI secolo. Le pareti presentano decorazioni e incisioni: sul lato nord, vicino a una monofora, si osservano croci e un cerchio con elementi floreali, mentre sul lato opposto si trova una stella inscritta e in alcune pareti restano tracce di affreschi.

La chiesa custodiva una preziosa pala dipinta a olio raffigurante il miracolo di san Pantaleo, realizzata da Andrea Lusso nel 1595 e oggi esposta nella parrocchiale dedicata a san Giuseppe. La chiesa è circondata da miti e leggende che parlano di miracoli avvenuti al suo interno, di ambienti segreti nascosti sotto le fondamenta e di rovine di antichi templi dedicati al culto dell’acqua, su cui l’edificio fu eretto, mentre la presenza di una falda sotterranea contribuisce allo smottamento sul lato destro dello sperone e spiega il motivo del suo abbandono.