La sfida è di quelle da far tremare le vene e i polsi. Ma contro la lanciatissima Lazio, pericolosa avversaria del Cagliari nel posticipo della nona giornata di campionato, domenica sera, i rossoblù avranno dalla loro una potente arma in più: Diego Lopez. Il nuovo vecchio mister uruguagio sa infatti benissimo come si fa a battere i biancocelesti all’Olimpico: nella sua carriera da giocatore del Cagliari, del resto, c’è riuscito addirittura tre volte, un dato statistico che assomiglia tanto a un buon auspicio.

La prima gioia del Jefe in casa delle aquile laziali risale alla stagione 2004-2005: a guidare i rossoblù c’erano Arrigoni (in panchina) e, soprattutto, (in campo) Gianfranco Zola, autore di una prova maiuscola e della rete decisiva nel 3-2 finale per il Cagliari, a segno anche con Langella ed Esposito. Le marcature dei biancazzurri, invece, portarono la firma di Pandev e di Massimo Oddo, candidato da radiomercato (guarda tu un po’ il caso) come successore dell’esonerato Massimo Rastelli prima della firma di Lopez.

Quattro campionati più tardi, il 25 gennaio del 2009, nuovo scontro e nuova vittoria all’Olimpico per Diego e il Casteddu, spietati nel mettere in atto la più fredda delle vendette e nell’infliggere alla Lazio un rotondo 4-1, lo stesso punteggio con cui all’andata i biancocelesti avevano espugnato il Sant’Elia. I ragazzi di Allegri colpirono con Jeda, doppietta, Acquafresca e Matri, bravissimi a ribaltare il vantaggio iniziale sancito da Rocchi.

Fu ancora Matri, meno di un anno dopo – era il 28 ottobre del 2009 – a risultare indigesto alla squadra capitolina, allora allenata dall’ex Ballardini e sconfitta per 1-0 proprio per effetto di una rete dell’attaccante lodigiano. A fine partita, con la maglia numero 6 sulle spalle, Lopez potè così festeggiare il suo tris di successi all’Olimpico, un trionfo che coincise con l’ultima vittoria in assoluto del Cagliari in casa delle aquile. Da quel giorno in poi, infatti, per i rossoblù, nella Roma biancoceleste, furono solo sconfitte, un trend negativo che Diego l’ammazza-Lazio è deciso più che mai ad invertire.

Negli anni ’70 Fabrizio “Faber” De André acquistò un vasto terreno nei pressi di Tempio Pausania. Lì si stabilì già pochi anni dopo, in cerca della tranquillità necessaria soprattutto alla sua compagna, Dori Ghezzi, in attesa della figlia della coppia, Luisa Vittoria. Fu proprio da quella casa, però, che la notte del 27 agosto 1979 Faber e Dori vennero rapiti dall’Anonima sarda, banda di sequestratori che fin dagli anni ’60 terrorizzava l’Isola. Il 21 dicembre la liberazione.

Per quattro mesi, Fabrizio e Dori furono costretti a una vita fatta di catene, bende sugli occhi e ore passate legati agli alberi dei fitti boschi dell’entroterra. Sottoposti a un trattamento degradante fisicamente e psicologicamente, da carcerieri che però – come raccontarono poi i due – mantennero un comportamento “tutto sommato umano”: erano lunghi e frequenti i momenti passati senza i cappucci in testa, e mai mancarono le sigarette e i cerini dai quali Faber quasi dipendeva. L’attesa era poi intervallata da lunghe conversazioni sulla politica, improvvisati giochi di carte e le chiacchiere alcoliche di alcuni dei rapitori, uno dei quali – sotto gli effetti dell’alcol – confessò il proprio dispiacere per il trattamento riservato “soprattutto a Dori”, come raccontò poi la donna.

La liberazione ebbe luogo in seguito al pagamento di un cospicuo riscatto, e fu incredibilmente questione di poche ore: Dori fu rilasciata alle 23 del 21 dicembre, Fabrizio alle 2 del 22. Fu Giuseppe De André, padre del cantautore genovese, a pagare nella quasi totalità i 550 milioni richiesti per il rilascio.  A novembre del 1985, poi, tutti e dodici gli appartenenti alla banda furono arrestati e condannati. Al processo Faber ribadì il proprio perdono per gli esecutori materiali del rapimento, e si costituì parte civile nell’accusa ai soli capi della banda, economicamente agiati – un noto veterinario toscano e un assessore comunale sardo del PCI – e quindi privi della necessità, che il cantautore considerava evidentemente un attenuante per gli altri uomini.

Un’intera raccolta di brani – priva di titolo, ma nota come L’indiano per il pellerossa raffigurato in copertina – fu il frutto artistico  dell’esperienza, che legò ancor più saldamente il cantautore alla Sardegna.