Non ci si può difendere per sempre, si direbbe. E a Cagliari, i tifosi stanno ricominciando a ripeterlo con cognizione di causa dopo l’ennesima partita rifiutata, giocata in balia dell’avversario consci della superiorità tecnica altrui. Una superiorità avvertita anche dal Sassuolo in precedenza, solo che il risultato finale è ben diverso da quello offerto dai rossoblù.

«È indubbio che il goal subito dopo neanche due minuti ci abbia tagliato le gambe», è stata la giustificazione portata in conferenza stampa da Massimo Rastelli, in parte soddisfatto per il gol finale, siglato da Farias quando il Napoli ha allentato la presa dopo 80 minuti giocati con la marcia innestata sulla quinta. Però il Cagliari è entrato in campo con un preciso copione, ovvero tenere botta davanti alla vivacità dei padroni di casa: lo ha fatto inanellando una serie impressionante di errori, di disattenzioni, di superficialità difensiva e offensiva, con alcuni effettivi (Salamon, Pisacane, Alves, Ionita) in completa confusione. Togliendo dall’undici Tachtsidis e affidando le chiavi di regista basso a Barella, il tecnico di Torre del Greco ha dato un chiaro messaggio sia ai propri uomini che alla formazione avversaria, raccogliendo così una sequenza immane di palle gol fortunatamente uscite fuori dallo specchio.

Nel secondo tempo, col risultato ancora giocabile, i rossoblù non hanno cambiato affatto passo, anzi sono stati presto colpiti al cuore delle proprie inefficienze. E in quel momento sia Rastelli che Legrottaglie sono stati colpiti dal solito eccesso di difensivismo che ha bloccato ulteriormente la squadra nella propria metà campo. Una situazione vissuta fin troppe volte, sin dalla trasferta di Torino con Juventus del girone d’andata quando Borriello e compagni non riuscirono ad avvicinarsi a Buffon neanche sbagliando un passaggio. Quasi lo stesso copione si è vissuto a Napoli, coi ragazzi privi di un vero regista e di un atleta di raccordo che potessero aiutare Marco Sau e Marco Borriello ad avvicinarsi maggiormente alla porta difesa da Reina. Qualcosa si è vista solo sul finale di gara con Farias e Joao Pedro bravi a dialogare con idee, anche se entrati in campo con poche motivazioni.

Le motivazioni sono importanti e probabilmente il Cagliari ha voluto solo dar ragione ai pensieri della vigilia quando solo il Napoli risultava invogliata a perseguire il risultato. Solo che salvezza a parte, motivazioni a parte, la formazione di Rastelli ha quasi sempre avuto questo atteggiamento remissivo con le squadre medio-alte, quasi sentisse la differenza e non avesse intenzione di scalfire la differenza iniziale. Un monito per la prossima stagione, un insegnamento per un cambio che faccia sprintare la squadre anche in gare più competitive. In caso contrario è probabile che la società decida ben presto di far pagare a Massimo Rastelli un conto piuttosto salato.

La tomba segreta di Tuvixeddu: un gioiello egizio nascosto nella necropoli.

Nel cuore di Cagliari, sul colle di Tuvixeddu nel popolare quartiere di Sant’Avendrace, si cela un tesoro archeologico di rara bellezza che pochi hanno avuto la possibilità di ammirare.

Nel vasto Parco di Tuvixeddu, che ospita la più grande necropoli fenicio-punica del Mediterraneo, esiste una tomba finemente decorata che racchiude un legame sorprendente con l’antico Egitto. Si tratta della Tomba dell’Ureo, un sepolcro che spicca per la sua decorazione unica e il suo forte valore simbolico.

Il Parco di Tuvixeddu si estende per circa tre ettari e mezzo e rappresenta un’area di grande importanza storica, con reperti che testimoniano insediamenti umani risalenti persino al Neolitico. La necropoli, attiva dal VI secolo a.C. fino al primo periodo romano imperiale, è interamente scavata nella viva roccia calcarea e si distingue per le sue tombe “a pozzo”. Queste sepolture sono composte da una camera ipogea a pianta rettangolare, accessibile attraverso un pozzo verticale profondo dai 3 ai 7 metri. L’ingresso alla camera, chiuso da lastre di pietra, serviva a proteggere i defunti e i ricchi corredi funerari, oggi conservati al Museo Archeologico Nazionale di Cagliari.

La necropoli di Tuvixeddu

Mentre molte tombe della necropoli presentano semplici decorazioni, come fasce di colore rosso, e alcune maschere orride o simboli come il disco solare e il crescente lunare scolpiti all’esterno, due sepolcri si distinguono per l’eccezionalità delle loro decorazioni interne. La prima è la Tomba di Sid, o Tomba del Guerriero, che mostra su ogni parete una nicchia dipinta in rosso con la triade betilica. Sulle pareti corre un fregio di cerchi bordati di rosso e riempiti di azzurro, sostenuto da pilastri dipinti di rosso con capitelli a volute. Su una delle pareti è delineato un personaggio maschile barbuto, con un elmo e il petto nudo, intento a scagliare una lancia. Si pensa che possa rappresentare un guerriero o la divinità punica Sid, dio cacciatore.

La seconda e più rara sepoltura è proprio la Tomba dell’Ureo, che deve il suo nome al serpente alato, sacro agli Egizi, che è rappresentato sulla parete di fronte all’ingresso. Il serpente, sormontato dal disco solare, è affiancato da due fiori di loto e da due maschere con volto di gorgone, dal chiaro valore apotropaico, ovvero protettivo. Lungo i bordi della cella, fasce di ocra rossa decorano le pareti con palmette e altri fiori di loto, creando un’atmosfera suggestiva e misteriosa.

Dopo il III secolo a.C., i Romani ampliarono la necropoli, scavando sepolture a camera, ad incinerazione e a fossa, specialmente nella parte che si affaccia su Viale Sant’Avendrace. Tra i sepolcri di età romana spicca il colombario noto come Tomba di Rubellio, il cui epitaffio menziona un Caio Rubellio, probabile proprietario del sepolcro. Un’altra tomba monumentale è quella di Atilia Pomptilla, un ipogeo funerario la cui facciata riproduce un tempietto in stile ionico composito. La tomba è comunemente chiamata Grotta della Vipera per la decorazione di due serpenti scolpiti sull’epistilio. Fu commissionata da suo marito, Lucio Cassio Filippo, che le dedicò versi d’amore immortali: “Che le tue ceneri, o Pomptilla, fecondate dalla rugiada, germoglino viole, gigli e verdi fronde ove risaltino la rosa, il profumato zafferano ed il seprevivo amaranto. Possa tu, diventare ai nostri occhi il fiore della bella primavera”.

Il colle di Tuvixeddu ha avuto una storia travagliata anche in epoche successive. Nel Medioevo, con la distruzione di Santa Igia, molti sopravvissuti adattarono le tombe per usarle come abitazioni. In tempi più recenti, l’area è stata usata come cava per la produzione di cemento e, durante la Seconda guerra mondiale, è servita da rifugio antiaereo durante i bombardamenti. Fortunatamente, a partire dagli anni Sessanta del secolo scorso, sono iniziate le attività di tutela e recupero da parte della Soprintendenza. Con la realizzazione del parco nel 2014, l’area è diventata finalmente di libero accesso, permettendo al pubblico di immergersi nella storia millenaria di Cagliari e di esplorare una delle necropoli più affascinanti del Mediterraneo.