Addio ad Alvaro Vitali, il comico che fischiava come un merlo e faceva ridere l’Italia senza vergogna.

La morte di Alvaro Vitali segna la fine di un’epoca in cui la risata non conosceva filtri né ambizioni d’autore, fatta di peti fragorosi, doppi sensi elementari, occhi storti e buchi della serratura da cui sbirciare curve proibite. Un comico spontaneo, autentico, nato elettricista a Trastevere e diventato, suo malgrado, icona nazionale grazie al ruolo di Pierino, incarnazione grottesca dell’italiano medio in formato bambino, tra parolacce e scorrettezze elevate a cifra stilistica.

Lo aveva notato Fellini, non per un’intuizione poetica ma perché sapeva fischiare come un merlo. Era il suo talento segreto: un fischio limpido, contadino, da pecorara, che bastò al regista per dirgli “Prendete quello là”. E quel “quello là” diventò un volto che attraversò la commedia sexy all’italiana con la goffaggine di chi non appartiene a nessun canone ma riesce a far ridere anche solo entrando in scena. Vitali non era bello, non era atletico, non era sofisticato. Era piccolo, buffo, sgraziato, con una mimica caricaturale e un’ironia da spogliatoio. Ma funzionava. Fu spalla, macchietta, comparsa eccellente per registi come Magni, Risi, Monicelli, Steno, Sordi, fino a diventare protagonista suo malgrado di una comicità che parlava al basso ventre del Paese. Accanto a Lino Banfi subiva ceffoni e sputi, ingoiava fischietti, si prestava alle gag più demenziali con una dedizione quasi atletica. Poi arrivò Pierino, la maschera che lo consacrò e lo consumò: nei primi anni ’80 ogni italiano conosceva le sue battute, le sue risatine isteriche, il suo baschetto blu con pompon rosso. In una scena divenuta simbolo, accendeva una candela con un peto. E l’Italia applaudiva.

Ma il personaggio era troppo fragile per durare: senza struttura narrativa, senza arco drammaturgico, Pierino si esaurì in fretta, lasciando Vitali in bilico tra nostalgia e tentativi disperati di rilancio. Provò con Giggi er bullo, con Gian Burrasca, poi con Paulo Roberto Cotechino, una parodia del mondo del calcio che anticipava inconsapevolmente l’estetica del gollonzo. Ma il pubblico aveva già voltato pagina. Gli anni Ottanta finirono e con loro la stagione della commedia scollacciata. Vitali, rimasto aggrappato al ricordo, cercò di reinventarsi, ma senza più il favore di produttori né colleghi. Tentò la carta dei reality, comparve nei talk, raccontò barzellette negli alberghi, sempre con quel cappellino da Pierino che era ormai un segno di malinconia più che di riconoscimento. Alla fine si ritrovò solo, dimenticato, a contare una pensione da 1400 euro e a leggere in tv una lettera d’amore alla moglie che lo aveva lasciato. Chiedeva di tornare insieme. Ma la busta, simbolo di un’ennesima gag che questa volta non faceva ridere nessuno, restò chiusa. I titoli di coda della sua carriera si sovrappongono al provino per Satyricon, quando Fellini lo scelse perché fischiava meglio dell’altro ragazzo. Una scelta istintiva, come era lui. Così se ne va Alvaro Vitali, comico spontaneo, irriverente, mai sofisticato, ma capace per un breve momento di far ridere un’intera nazione. Anche solo con un peto. Anche solo con un fischio.

Pàulu Fresu: su sonu de su Mediterràneu in su mundu de su jazz

Pàulu Fresu, naschidu su 10 de freàrzu de su 1961 a Brechìdda, in Sardigna, est unu de sos prus mannos sonadores de trumba e flicornu de su jazz europeu.

Cumintzat a sonare sa trumba a ùndighi annos in sa Banda Musicale “Bernardo De Muro” de sa bidda sua, e a pustis si diplomat in su Conservatòriu de Casteddu. In sos annos ottanta iscoberit su jazz e pigat parte a sos Seminàrios de Siena Jazz, cumintzende una carriera chi dd’at agiughere a palcos internatzionales. S’istile lìricu e poèticu sou si podet reconòschere pro su sonu modde e fungudu, chi podet unire su connottu de su jazz americanu cun sas aeras mediterràneas e sas raighinas sardas.

Fresu est un’artista chi amat ammisturare: tribagliat in progetos chi partint dae su jazz traditzionale a sa world music, dae sa mùsica ètnica a cussa contemporànea, fintzas a su trio “Mare Nostrum” cun Richard Galliano e Jan Lundgren, sìmbulu de su diàlogu intre Nord e Sud de s’Europa. In su cursu de sa carriera sua at retzidu medas reconnoschimentos, intre sos cales su Django d’Or comente Menzus Musicista Europeu, e sighit a èssere unu puntu de relata pro su jazz italianu.

In prus de s’atividade artìstica sua, est diretore de sa festa Time in Jazz a Brechìdda, naschida pro giughere sa mùsica in sas pratzas e in sas bistas de sa Sardigna, e fundadore de s’etichetta Tŭk Music, chi promovet giovanos talentos e visiones sonoras noas.

Mancari bivat intre Sardigna, Bologna e Parigi, Fresu cunservat unu lìgamine fungudu cun sa terra sua, chi benit a foras in sa manera de sonare sua: unu faeddu cuntinu intre identidade locale e limba universale. Ambasciadore Giovanes UNESCO pro s’Itàlia, rapresentat s’esèmpru perfetu de comente sa mùsica podet unire culturas diferentes sighinde a èssere autèntica. Pàulu Fresu est prus de unu musicista: est unu ponte intre su passadu e su benidore, intre su silèntziu de sos coronzos sardos e s’alenu cosmopolita de su jazz mundiale.

“Attività realizzata con il contributo della Regione Sardegna – IMPRENTAS 2024- 2025.LR22/2018, art.22”