Quasi 12mila visualizzazioni, oltre quaranta i titoli consultati, in italiano e in inglese, messi gratuitamente a disposizione dall’ISRE nella sua piattaforma on line. La promozione attivata da ISRECINEMA On Demand, che offriva la possibilità di vedere gratis i numerosissimi film prodotti nel tempo dall’ISRE, si è rivelata un grandissimo successo.

Per venire incontro alle numerose richieste del pubblico e per continuare a sostenere le pressioni da quarantena anche nella così detta Fase 2, l’ISRE ha deciso di prorogare l’iniziativa (codice promo: ISRE2020) e di continuare a mettere a disposizione dei suoi utenti, in modo totalmente gratuito, tantissime produzioni audiovisive. Sono quasi tutti i film della propria produzione cinematografica presenti nella piattaforma on demand Vimeo: classici come San Francesco di Lula di Fiorenzo Serra, felici sperimentazioni cinematografiche come Maialetto della Nurra di Marco Antonio Pani, fiction come Domenica di Bonifacio Angius e rigorose osservazioni filmiche come La Cena delle anime di Ignazio Figus, per citarne alcuni.

«Ci è sembrato doveroso prorogare questa iniziativa di solidarietà digitale – dice il commissario ISRE Stefania Masala  Oltre ai film del catalogo, in questi giorni l’Istituto Etnografico ha messo a disposizione, attraverso il suo sito Internet e le piattaforme social, molte altre sue perle: manoscritti, materiale audiovisuale, gallerie fotografiche. Grande successo sta ottenendo l’iniziativa ancora in corso, “Da vicino vicino”, che permette di osservare nel dettaglio alcuni degli abiti tradizionali esposti nel Museo del Costume».

«Particolarmente preziosi sono i film che vengono proposti al pubblico anche in questo mese di maggio – prosegue la Masala – Testimoniano di un antico e profondo interesse dell’Istituto Superiore Regionale Etnografico verso l’antropologia visuale. Il connubio tra ISRE e cinepresa risale ai primi tempi di operatività dell’Ente, negli anni Settanta. Da allora l’Etnografico ha individuato nel cinema un terreno privilegiato di ricerca, dando vita a una articolata produzione audiovisuale affiancata da un’instancabile attività di promozione cinematografica che nel tempo ha dato luogo alla Rassegna Internazionale di Cinema Etnografico prima, al SIEFF poi e infine, nel 2016, al Festival di cinema del reale, ISREAL, in ideale continuità e con spirito di rinnovamento. La programmazione di ISREAL 2020 è stata rimandata a causa della pandemia, ma aspettiamo con fiducia di poter fissare e comunicare presto una nuova data».

I film dell’ISRE saranno ancora visibili gratuitamente fino al 31 maggio. Usufruirne è semplice: è sufficiente registrarsi nella piattaforma on-line Vimeo, inserendo un nome e una mail di contatto (la registrazione è totalmente gratuita), a quel punto sarà sufficiente scegliere un film dal vastissimo catalogo ISRECINEMA on demand (accessibile dal sito www.isresardegna.it), cliccare sul tasto RENT e inserire il codice di promozione ISRE2020. Il film a questo punto sarà visibile gratis.

Sfoglia il catalogo e noleggia un film: https://vimeo.com/isrecinema/vod_pages/sort:alphabetical/format:detail

Buona visione

Per un complesso corale, principalmente caratterizzato da un repertorio la cui esecuzione non preveda l’utilizzo di strumenti, denominato “coro voci secche” o ” coro a cappella “, non sembra facile far conciliare la ripresa dell’attività con le giuste misure di sicurezza. La parola – su questo argomento – a Giuseppe Altea, direttore del Coro Carrales.

«Ho avuto modo di vagliare proposte come, ad esempio, quella che prevederebbe l’utilizzo dei parchi o di ampi spazi aperti che potrebbero essere utilizzati in qualità di “sala prove” alternativa – spiega il maestro Altea – Per quanto l’idea del fare musica immersi nella natura possa essere stimolante e decisamente rilassante, sono tuttavia ben consapevole delle relative difficoltà e attento a trovare una soluzione ideale. In proposito , vorrei esporre alcuni aspetti, frutto di una mia riflessione, dei quali credo non si possa ignorare l’esistenza e la determinante importanza.

Aspetti che auspicabilmente potrebbero offrire uno spunto costruttivo anche per altri direttori, dei quali mi piacerebbe conoscere il punto di vista a riguardo. Inizierei l’analisi nel considerare una significativa componente: negli spazi aperti il suono si disperde molto più facilmente. Cantare in un luogo aperto risulta essere difficoltoso quando il coro è disposto in più file, a “scacchiera” oppure quando è disposto in cerchio in una distanza ravvicinata, lo è anche per dei cori professionisti, figuriamoci per dei cori amatoriali, magari poco numerosi!

La difficoltà nel dover cantare distanti l’uno dall’altro, sovrastati dal chiasso del traffico o da quello dei passanti costituisce certamente un altro elemento non trascurabile. Altri fattori che potrebbero impedire un corretto e fruttuoso svolgimento delle prove potrebbero sostanziarsi nel vento che naturalmente disperde il suono.

Per un corista avere la possibilità di ascoltare il proprio vicino – e nel contempo tutti gli altri – rappresenta un punto di fondamentale importanza, non solo perché si possa avere un’intonazione accettabile ma anche perché rappresenta un fattore subordinato al complessivo affiatamento del coro, in quanto unità compatta. Ulteriormente le dinamiche musicali (cantare piano, mezzoforte, forte crescendo etc etc ) che costituiscono di per sè un buon 50% della buona riuscita – soprattutto emotiva – del brano verrebbero ad essere completamente sfasate.

Un “piano” fatto all’aperto è completamente diverso dello stesso ” piano” eseguito al chiuso per via dei succitati motivi. Non parliamo poi di repertori madrigalistici nei quali la precisione ritmica e la complessità delle armonie richiedono uno scenario acustico ancor più esigente. Purtroppo un’eventuale amplificazione (parlo sempre di questo genere di cori) non sarebbe di certo la soluzione adatta, soprattutto per le prove. Se dovessimo poi curare le varie sfumature dei brani, allora sarebbe un’ulteriore disastro. La musica è un insieme complesso di suoni, armonie, dinamiche e sentimenti imprescindibilmente ben miscelati. Se le condizioni acustiche non sono favorevoli non risulta essere possibile esprimere le sfumature che rendono emozionanti e uniche nella propria esecuzione sia le musiche più semplici che quelle più complesse.

Questo aspetto vale sia per chi esegue, e ha il compito di trasmettere attraverso il canto le emozioni, sia per il pubblico che percepisce e ascolta e che, a sua volta, ha il diritto di essere messo nelle condizioni in cui possa godere pienamente della musica. Personalmente sono convinto che si debbano trovare degli spazi adatti, certamente al chiuso e con i dovuti accorgimenti, ma dovrebbero essere luoghi nei quali si possa realmente tornare fare “Musica” con “M”, non con la “m”.

La musica corale è musica d’insieme, non vive meramente di pratiche tecnicistiche isolabili o manipolabili ma si nutre, cresce , si evolve e si concerta corposamente in una dimensione inesorabilmente umana da cui non si può prescindere. Probabilmente questa è la ragione culturalmente fondamentale per cui appare alquanto complesso o difficoltoso trovare espedienti o strategie alternative per fare musica d’insieme nella critica e singolare epoca del Coronavirus».