Lo sapevate? Perché a Milano si usa l’espressione “Va’ a Bagg a sonà l’òrghen”?

Scoprite che cosa si nasconde dietro questa espressione colorita che riguarda un quartiere milanese ma anche tutta la città.

Quando si parla di dialetto, tra le espressione più simpatiche ci sono senza dubbio gli insulti e le parolacce. Quella dell’offesa è secondo molti una vera e propria arte che permette di capire un po’ della cultura di un territorio. Senza dimenticare che Milano non è una città per signorine ma un luogo dove se tu sei uno stupido trovi sempre qualcuno che te lo ricorda.

Come un po’ tutti i dialetti e le parlate italiani, quello milanese ha la particolarità di rappresentare al meglio le persone che lo parlando: gli abitanti di Milano.

Il dialetto milanese può contare tra l’altro su una notevole tradizione letteraria: da Bonvesin de la Riva (1240-1315) fino alle poesie di Carlo Porta (1775-1821) per arrivare a Carlo Emilio Gadda.

Nel 1980 il Circolo Filologico Milanese ha creato persino una grammatica, un manualetto di scrittura e un vocabolario cercando di rivitalizzare una parlata sempre meno usata.

Baggio è un quartiere di Milano, posto nella periferia occidentale della città. Prima era comune autonomo, adesso è una frazione del capoluogo lombardo.

Il detto Va’ a Bàgg a sonà l’orghén in italiano significa letteralmente: “Va’ a Baggio a suonare l’organo.” E’ un invito rivolto a una persona a fare qualcosa di impossibile o ad andare a quel paese.

Il detto si riferisce alla presenza di un organo dipinto all’interno della chiesa di Baggio, dato che la chiesa per mancanza di fondi non aveva potuto permettersene uno vero. Il modo di dire viene utilizzato quindi per sottolineare la stupidità di alcune persone (senza dimenticare che Baggio dista 8 km da piazza Duomo).

Come detto è un invito a fare qualcosa di impossibile visto che la chiesa di Sant’Apollinare era sprovvista dell’organo, e pertanto nessuno lo poteva suonare. Sulla genesi del motto ci sono diverse interpretazioni: la più famosa di esse racconta che in realtà ci fosse un piccolo organo in chiesa, ma solo dipinto sul muro. Un’altra versione racconta che i soldati napoleonici avessero asportato le canne dell’organo per farne cannoni rendendo così lo strumento inutilizzabile.
In ogni caso, non si poteva proprio suonare un organo nella chiesa. Se ti invitano a farlo, in realtà ti stanno proponendo di fare qualcosa di impossibile.

Questa tipica espressione meneghina, che è usata per togliere di mezzo qualche scocciatore e mandarlo a fare una cosa impossibile, nasce da un fatto veramente accaduto; ecco come e quando.

Baggio, era un piccolo borgo sulla strada per Magenta. Fin dal 1070 esisteva una piccola chiesa parrocchiale. Intorno al 1865, visto che la chiesetta era ormai insufficiente a contenere l’accresciuta popolazione, fu deciso di ampliarla; furono cosi raccolti i soldi sia per le opere in muratura, ma soprattutto per dotarla di un organo che fosse il vanto dei parrocchiani.

Alla fine dei lavori, ci si accorse che tutti i soldi erano stati spesi ancora prima di aver acquistato l’organo. Poiché si stavano già organizzando i festeggiamenti per l’imminente inaugurazione, per non deludere i donatori, si ricorse ad un trucco che è passato alla storia: si chiamò un pittore e gli si fece dipingere sulla parete di fondo, rimessa a nuovo, una serie di canne d’organo. Il trucco invogliò la popolazione a tassarsi di nuovo per riuscire così ad acquistare l’organo.

Ecco perché il detto Va a bagg a sonà l’òrghen qualche volta viene completato con la frase “Pitturaa in sul mur”.

Purtroppo negli anni la Chiesa Vecchia di Sant’Apollinare – in via Ceriani 3 – è stata completamente ristrutturata e dell’organo dipinto non è rimasto nulla se non nelle narrazioni popolari.

È possibile però leggerne il racconto, in dialetto milanese, sulle sei targhe in ceramica collocate proprio accanto all’antica chiesa. Una di queste recita: “La nòstra gesètta l’è pòvera, me tücc numm, che pòdom minga permèttes nanca on strasc de organin, almen adèss ghe l’avarèmm pitturaa sùl’ mur”.

Tradotto: La nostra chiesetta è povera, come tutti noi, tanto che non possiamo neppure permetterci uno straccio di organetto, almeno adesso l’avremo dipinto sul muro.

Lo sapevate? Nel 1965 i Beatles suonarono al Vigorelli di Milano.

Il 24 giugno 1965 i Beatles suonarono a Milano al Velodromo Vigorelli. Con loro come special guest dei concerti si esibirono Peppino di Capri, Fausto Leali e i Novelty e Maurizio e i New Dada. Il costo dei biglietti per le due esibizioni giornaliere andava da 750 a 3.000 lire, quando un giornale costava 50 lire, un caffè 60 e per comprare un disco a 33 giri ne occorrevano 1.800. I Beatles suonarono per la prima volta in Italia. Fu un evento straordinario che cambiò in modo radicale e per sempre il modo di ascoltare e vivere la musica anche in Italia.

I Beatles arrivavano in Italia per quella che sarebbe stata la loro unica esperienza nel nostro Paese. Tre tappe, a Milano, Genova e Roma, con due esibizioni, una pomeridiana e una serale. La “Beatlemania”, travolgente nel resto d’Europa e negli Stati Uniti, non aveva ancora conquistato la Penisola e non ci fu il tutto esaurito. Un anno dopo, i quattro avrebbero detto addio ai concerti.

I Beatles suonarono due volte al Vigorelli di Milano. Il primo concerto alle 17 (davanti a 7000 spettatori) mentre il secondo alle 21 (davanti a 20.000 persone). Entrambi i concerti furono della durata di 40 minuti (come da contratto con l’impresario Leo Watcher).

Questa fu la scaletta dei due concerti:
Twist and Shout (The Top Notes cover)
She’s a Woman
I’m a Loser
Can’t Buy Me Love
Baby’s in Black
I Wanna Be Your Man
A Hard Day’s Night
Everybody’s Tryin’ to Be My Baby (Carl Perkins cover)
Rock and Roll Music (Chuck Berry cover)
I Feel Fine
Ticket to Ride
Long Tall Sally (Little Richard cover)

I concerti furono organizzati dal famoso impresario Leo Wachter, promoter e talent scout di numerose band negli anni ’60, a cui si devono le tournée italiane di moltissimi artisti, e fondatore del teatro Ciak di Milano nel 1977. Wachter riuscì a rendere realtà i concerti dei Beatles in Italia grazie anche alla promozione di un importante sponsor e al sostegno della casa discografica Carisch. A quell’etichetta appartenevano infatti i supporter dei Beatles, che si esibirono prima dei Fab Four: Peppino di Capri, Guidone e i suoi Amici, i Giovani Giovani, Fausto Leali e i suoi Novelty, e i New Dada di Maurizio Arcier. I Beatles arrivarono a Milano in treno, il Trans Europe Express, dalla Francia. Per depistare i fan fu annunciato in arrivo al binario 16 della Stazione Centrale, ma fu invece fatto arrivare sul binario 3: i Beatles e i loro accompagnatori riuscirono così ad uscire praticamente indisturbati da una scala laterale della stazione, dove li attendevano quattro auto.

Furono incassati 18 milioni il pomeriggio e 40 milioni la sera.

I concerti continuarono a Genova al Palazzo dello Sport della Fiera del Mare, il 26 giugno, e a Roma al Teatro Adriano, il 27 e 28 giugno. I concerti non duravano tanto: una consuetudine dell’epoca, lontana dalle lunghezze dei concerti attuali. La storia della tournée italiana dei Beatles è la storia di un’accoglienza tiepida.

I concerti furono organizzati dal famoso impresario Leo Wachter, promoter e talent scout di numerose band negli anni ’60, a cui si devono le tournée italiane di moltissimi artisti, e fondatore del teatro Ciak di Milano nel 1977. Wachter riuscì a rendere realtà i concerti dei Beatles in Italia grazie anche alla promozione di un importante sponsor e al sostegno della casa discografica Carisch. A quell’etichetta appartenevano infatti i supporter dei Beatles, che si esibirono prima dei Fab Four: Peppino di Capri, Guidone e i suoi Amici, i Giovani Giovani, Fausto Leali e i suoi Novelty, e i New Dada di Maurizio Arcier. I Beatles arrivarono a Milano in treno, il Trans Europe Express, dalla Francia. Per depistare i fan fu annunciato in arrivo al binario 16 della Stazione Centrale, ma fu invece fatto arrivare sul binario 3: i Beatles e i loro accompagnatori riuscirono così ad uscire praticamente indisturbati da una scala laterale della stazione, dove li attendevano quattro auto.

Il successo non fu esplosivo: l’Italia infatti era ancora abbastanza provinciale dal punto di vista musicale, i Beatles infatti erano forse visti più come fenomeno di costume che per le loro rivoluzionarie innovazioni nel mondo della musica. L’accoglienza tiepida non fu tanto del pubblico dei presenti: non mancarono quelle scene di “isteria collettiva” tipiche dei concerti dei Beatles nel Regno Unito e in tante altre parti del mondo, con la musica sovrastata dalle grida delle fan impazzite. A mancare fu soprattutto l’entusiasmo del mondo culturale e musicale. Gli italiani non erano stati ancora travolti dalla “Beatlemania”.
Il 24 giugno i Beatles salirono sul palco del Vigorelli in giacca e cravatta e con l’abito, con John Lennon con in testa il classico cappello da marinaretto. Paul McCartney azzardò un “ciao” prima di partire e qualche altra parola in italiano per presentare il gruppo. Poi la partenza del set con “Twist and shout” e tutte le altre canzoni.

Come riporta Rolando Giambelli furono accolti da un giovane Gianni Minà, già loro amico, a causa della grande confusione si ritrovarono pigiati tutti sulla stessa auto e dopo una pazza gimkana notturna per le vie di Milano (Piazza Repubblica, Via Vittor Pisani, Porta Venezia, Via Manzoni), suonando i clacson all’impazzata, passando con i semafori rossi e rischiando contravvenzioni salatissime da parte di vigili in realtà molto tolleranti con loro quella sera, arrivarono all’Hotel Duomo in via San Raffaele, dove restarono rintanati per due giorni mangiando spaghetti e bevendo Coca Cola. Con loro c’era Miss Wendy Hanson, assistente e interprete del loro manager Brian Epstein, i road manager Mal Evans e Alf Bicknell, e il contabile Neil Aspinall.

Il 24 giugno, verso mezzogiorno, tengono una concitata conferenza stampa con giornalisti, operatori Tv, fotografi e uno stuolo di ragazzine piuttosto carine giunte fin lì non si sa come. Segue una memorabile “session” fotografica sul tetto dell’albergo, con le guglie del Duomo sullo sfondo. Proprio una di quelle foto scattate da Farabola servirà per illustrare la busta del 45 giri con She’s a woman e Long tall Sally, disco che oggi è un’autentica rarità.

Finito il concerto, tornarono velocemente in albergo a bordo di un un furgoncino. Vano fu il tentativo di rincorrerli per avere un autografo. Alle 21 replicarono. Poi, dopo una cena in hotel sempre a base di spaghetti (doppia porzione) e Coca Cola, verso le due di notte uscirono a fare due passi in Piazza Duomo ed entrarono al Charlie Max di Piazza Diaz: un locale notturno allora molto in voga dove suonarono Le Ombre di Augusto Righetti. I Beatles furono entusiasti e si fermarono fino alle cinque del mattino: davanti al locale c’erano ancora fan in attesa di vederli da vicino… Poche ore di sonno, poi a bordo delle quattro Alfa Romeo imboccarono l’autostrada per Genova.